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日本当代景观设计大师
摘 要院作为著名的日本当代景观设计师三谷彻,他将日本传统园林的创作手法和西方景观设计相结合,在设计中表现得淋漓尽致.本文主要研究了三谷彻的艺术创作理念,介绍了三谷彻的生平,阐述其城市景观设计的艺术形式和设计手法,并结合三谷彻的实践案例分析,积极寻找景观设计中的创新点,探究如何营造让人们身心放松的场所,给从事景观行业的学者们提供合理的借鉴.
关键词：景观设计；艺术形式；设计手法
在世界景观设计行业中,日本现代景观设计有着极其重要的地位,各国的设计师们从当代人的角度出发,把日本传统园林设计中大量的创作方法和要素与西方的现代景观设计手法相结合,从艺术、理论、生态等各个方面,把当代日本的景观规划设计显现出多元化的发展走势.
1 生平简介
三谷彻1960年3月24日出生于日本[1],1983年攻读建筑学学士,1987年攻读景观建筑学研究生,1992年攻读景观工科博士学位,1996 年至今在滋贺县立大学任副教授,现在是事务所的合作伙伴,并且担任日本千叶大学园艺研究科的教授.
2 设计思想
2.1 没有设计的设计
三谷彻的作品单单从平面图上来看,不容易看到景观设计经常运用的一些表达手段,他的设计就像一张还未完成的图纸,这样尺度的把握对于景观设计师来说较为困难.
2.2 斜线条的运用
他的设计常常运用不对称、斜线条的布局方式,这与以往的对称式布局形成了明显的比较,打破了以往的古板模式.斜线条本身具有不稳定性的特征,和直线互相搭配会构成交线和夹角,带给人们震撼的冲击感,还会构成丰富的空间感,吸引人们的注意力.
2.3 与众不同的景观细节塑造
三谷彻在做设计时,同样的地面常常采用差异化的形式创造不一样的空间效果[2].并不是把树木直接栽植在地上,地面也不一定是水平的,而是将它们视为立体的要素,其连接点更为重要,特别是景观、水、土等可塑性素材的结合部.
3 案例分析———日本品川中心花园
该花园建造于2003年,位于市品川区,基地宽约为45m,长约为400m.这个18000m2的场地与城市基础设施通过巧妙的设计融合到一起.“中心花园”是“空中走廊”前的绿色步行大道,设计范围是以北品川为起点,中间通过站前广场,一直贯穿到地区公园,与办公区连接在一起.
3.1 水
他把潮汐作为设计理念,“水”的景观小品隐含表示了实际的潮水带动涨落.其中带有装饰性质的景观小品和置石的水池,水池中表现了日本的枯山水和壁泉.水退去时露出的表面当作市民暂时休息的场所,而水满时,泉水能够从墙壁中流出来,形成别样的视觉效果.
3.2 石
以“石”为主题的景观小品采用岩石表面的构造形式,使市民感受到台阶式地形的氛围.
3.3 光
以光作为主题的第3个抽象雕塑小品,小品场地内壁的墙面运用了镜面设计手法,白天可以接受来自阳光的照射,其会自然发亮,到傍晚时周围的建筑物灯火通明,会折射到墙面上发光,从远处观看仿佛漂在水面上.
3.4 风
以“风”为主题的雕塑就像一个排风装置的构造,它的顶面形成了一个观景的平台,能够观望远处公园的景观.
3.5 土
以土作为主题的第5个抽象雕塑小品,在构筑物内部,做了多层的土层覆盖物表现“土”的意境,反映了人们对土地的珍惜和眷恋.
3.6 草
以草为主题的第6个景观小品,它的造型就像儿童时期常常玩耍的野地造型,市民可以在这里体会田园野趣.同时,市民可以在繁忙和快节奏的城市生活中逐渐感受被遗忘的美好时光.
3.7 木
“中心花园”的7个景观雕塑小品所隐喻出来的道理非常明显,人类的发展进步和日常生活始终离不开水、石、光、风、土、草、木这些元素.在整个品川中心花园的景观设计中,三谷彻做到了对这个区域历史和风俗的回忆与尊重,同时也表现了人们对自然生态事物的渴望和依赖,充分体现了对人类生存环境的思索.
4 结语
当代景观设计中,景观开始成为空间的主要构成要素,三谷彻认为“景观的根本在于对大地的操作”,它是空间创造出来的审美.他认为,“在景观中酝酿大地的尺度感”,单一平缓的地形,很难与它垂直的建筑相对比,稍带有坡度的设计能够增强其视觉效果,并且空间的处理也会变得更加丰富.
参考文献
1 章俊华“. 自然风景的再现”———日本景观建筑师三谷彻及其作品[J].中国园林,2003（4）
2 [日]槙文彦,三谷彻著,覃力译.《场所设计》[M]].北京：中国林业出版社,2001
（责任编辑舒丹丹）
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