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一个有关痛苦的故事
写故事就好像培育果实,一般情况下,我对故事很有耐心.一篇小说的题材往往要在肚子里酝酿翻滚很久,我才会把它给写下来.如果不放这么长时间,果实就不会成熟,吃到嘴里会有酸涩之感.相对于写,我更享受构思的快乐.各种可能性在脑子里翻来覆去,感觉有点像大脑在健身.反倒是写的过程有些无聊,因为那只是机械地打字而已.
写作是创造,是无中生有,具有极强的探索性.缺乏探索性的小说我认为没有写出来的必要.但遗憾的是,作者本人并不能确定自己探索到的东西究竟是什么.有时候,我希望自己的小说能够美好一些,是我自己幻想世界的再现,有时候,我也会碰到一些肮脏、油腻、令人反感的材料.如果这些东西储备太久,身体本身就有出问题的可能.在这种情况下,考验作者的时刻就要到了.一个好的作者必须把这些令人痛苦的材料吃进去,并且彻底消化掉.不消化彻底,就无法酝酿果实.但如果完全消化,对作者本人而言也成为了某种侵害.在我的写作过程中,这篇小说的材料最让人难以忍受.现在,小说写完了,我有一种释然之感.我觉得自己的肚子被清空了一些,腾出了拳头大小的一块地方,让我去塞下别的材料.那些曾经困扰我的伤痛,也变得不那么疼痛了.
很多时候我有这样的感受,在酝酿阶段,我会觉得很苦,很难忍受,很想赶紧采摘了果子去卖钱.可过一段时间之后,我又会后悔,后悔当初吃过的苦不够多,痛苦不够深.同时,无论忍受过多少痛苦,都不能把情绪直接在小说中泄露出来.因为,一旦泄露作者本人的感情,故事也会因之而扭曲,变成一味的发泄.所以,重要的是隐藏而不是暴露,重要的是克制而不是宣泄.写作,大概本身就是一个和痛苦斗争的过程.
《布达拉宫下的左旋柳》从选材到构思,在我心里已经沉淀了两年.时不时地,我会回忆其中的场景与人物,把它们在心里钻研一番.以往我以为,写作的过程就是理解人物的过程.随着写作的深入,你会越来越理解小说中的人物.但这篇小说经历了一个完全相反的过程,主人公不是离我越来越近,而是越来越远.我只是远远地看到了她,在一段时间有过交集,然后又离开了.有段时间我认为,没有痛苦的人生不值得活.痛苦有时甚至会让我上瘾,因为忧郁让人看上去高贵优雅,而快乐则让人看起来有些愚蠢.当我遭受痛苦时,小说的超越性可以让我从痛苦脱颖而出,我可以把痛苦当作培育作品的化肥.但在生活中,我遇到了很多不写小说,甚至找不到任何超越性的人.我观察了他们,研究了他们,并逐渐认识到痛苦和价值之间的关联经不起推敲,我把这些想法全部变成了化肥,最终写出了这个和痛苦有关的故事.
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