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流行音乐创作中的戏曲元素

摘 要:将博大精深的中国古代戏曲融入大行其道的流行音乐中这一艺术创作形式,在当今社会深受欢迎,究其原因是因为它们在创作中将戏曲音乐中受欢迎的适合的部分加以创新后运用到了流行音乐的创作中,在这个过程中戏曲音乐不仅丰富了流行歌曲的文化内涵和主题意义,也使其自身得到了传承,更使得流行音乐具有高价值的审美性和广泛的民族性.流行音乐与戏曲元素的结合得到兼容并蓄、共同发展.

关键词:流行音乐;戏曲元素;创作 

我国古典戏曲文化可谓是博大精深,但时至今日,知道并深入了解其中一二的年青一代可以说是越来越少.随着现代社会的进步与发展,流行音乐的形式和种类日渐丰富起来,随着年轻人的热潮,它在现代的文化生活中扮演的角色也越来越重要.之所以流行音乐受到各个年龄阶段人的追捧,其中一个很重要的原因是流行音乐始终在随着时代脚步不断地转换风格.当前就有一种“中国风”的音乐元素席卷乐坛,这样的流行音乐不仅具有浓郁的中国特色,而且还让我们耳目一新.从上世纪八十年代中后期开始,具有戏曲元素的流行音乐蓬勃发展起来,许多歌手开始在歌曲创作中将流行音乐与我国传统的戏曲相结合,用流行音乐的创作演唱方式展现本民族所独具的特色.同时我国古典戏曲乘势也得到很好的发展,两种文化艺术有了进一步更好结合发展的空间.

一、结合配器和伴奏风格烘托流行音乐中的戏曲元素

中国古典戏曲中的吹、拉、弹、唱四种不同技法,就是运用各种技艺来表达戏曲的内容.不管是锣鼓、曲牌、唱腔等等均都有各自的用法.香港流行音乐人陶喆改编创作的《susan说》一曲中使用了大量的笛子和琵琶编配的民族乐器伴奏.歌曲的开头是由笛子引进来,由于笛子本身就具有清脆、圆润的音色,再在歌曲中间辅以琵琶的独特音色,整首歌出来的创新效果很是让人感觉眼前一亮.《唱脸谱》的前奏一开始编配了强劲的节奏,随后紧接着锣鼓同时响起,中间加入了京剧的唱腔,自始至终贯穿着浓烈的京味儿.在“四击头一亮相”后加入一句戏曲的唱腔.在“简直OK顶呱呱”后加入了二胡、京胡、鼓的伴奏.让曲子更有了那种“京味儿”.台湾著名艺人陈升创作的《北京一夜》中的伴奏采用了沙锤和锣这两件打击乐器,中间加入了别具风格的二胡旋律演奏.台湾流行音乐人周杰伦和词作者方文山共同创作的《霍元甲》中加入了笛子、中国大鼓、古筝等伴奏乐器,更好的突出戏曲的味道.;其另外一首歌曲《东风破》则加入了二胡和琵琶的融入,复古的曲风,混搭的元素,更是很好的体现了戏曲的韵味.以上所举的例子均都是将传统戏曲中的配器手法和伴奏风格结合运用到流行音乐中,这样不仅使京剧曲调跟流行音乐巧妙融合,同时也让流行音乐以通俗的形式来表现古典戏曲之美.

二、独具魅力的男旦表演

在我国的古典戏曲演绎中,戏曲中演绎的角色分生、旦、净、末、丑,男旦是指旦角的一种,即在戏曲表演唱的过程中通过男扮女装或者是男唱女腔的形式来表演,在一定的表演程度上属于反串的角色,他不仅仅要表现男子的阳刚气概,还要展示女子的温婉柔美.男旦存在于我国的京剧、越剧等多个剧种里.著名的有梅兰芳、尚小云、荀慧生、程砚秋等.作为四大名旦之一的梅兰芳,是我们中国戏曲艺术的一代宗师,他的代表作有京剧剧目《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、昆曲剧目《游园惊梦》等等.在舞台上他用他那柔美的身段,圆润细腻的唱腔,表演的端庄娴静,在舞台上演绎的淋漓尽致,他的那些经典的作品至今还传唱不衰.

而在当代流行音乐中,多数的歌手在创作和演唱的过程中,也融入了戏曲中男旦的反串表演形式,例如中国歌剧舞剧院青年演员李玉刚,他的代表性作品《新贵妃醉酒》这首歌曲中融入了自己独到的见解,他大胆尝试借鉴了中国古典戏曲、古典舞等众多元素,既运用了传统的古典戏曲音乐元素,又融合了R&B等时尚曲风,令整首歌曲充满了现代感.再配上他那标志性甜美柔和的声嗓音,婀娜柔美的身段,俊俏的妆容,一经推出市场便让人禁不住赞不绝口,难以忘记.他成功塑造的华美“杨贵妃”的形象也让观众很是为之震撼了一把,让大家在叹为观止的同时体会到历史与现实的距离与朦胧,真真切切的“触摸”到久远故事中的人物形象,这一反串形象也成为李玉刚在表演艺术上一个不可磨灭的印记.

三、戏曲情感的巧妙融入

将戏曲元素加入到流行音乐创作的过程中,还可将戏曲的情感以及一些的戏曲故事情节以及情感加入在流行音乐的形式中,并通过演唱和表演来表达和诉说情感,从而在其中体会出一种思想和情感的共鸣性.比如大家众所周知的《窦娥冤》,全称《感天动地窦娥冤》,是元朝关汉卿的杂剧代表作,悲剧剧情取材自“东海孝妇”的民间故事.《窦娥冤》也是中国十大悲剧之一的传统剧目.这个故事是感动天地的,无论从凄惨的故事情节还是在舞台上的人物形象还是婉转的唱腔都能体现出情感的融入,尤其是窦娥这一主角角色的成功塑造.她在舞台上的一个眼神、跪拜、叩首,都能发挥到最佳状态,她一会儿深沉,一会儿甜美,一会儿庄重,演绎的很真实,在加上她的唱腔,直接让人赞叹不已,叫好不绝.所以才使得这个感天动地的故事流传至今天.再比如陶喆根据《苏三起解》改编创作的《susan说》一曲中,陶喆使用了这种以板腔体的西皮、二黄为主的唱腔来唱出了京剧《苏三起解》选段中的一部分:“苏三离了洪洞县,将身来在大街前,未曾开眼我心好惨,过往的君子听我言……”这段戏曲所展开的描述,让人回想到曾经的故事情节,起到了一种古今的紧密联系性,又使得整个演唱表现出一种忧郁悲伤的情绪,从而让这首歌曲大获成功.纵观戏曲舞台,凡是受到观众喜爱的,都是在情感上有所功底的.

戏曲元素在歌曲的运用中的有很多种形式和手法,虽然没有固定的模式,但是实际创作和运用是时候要灵活多变,适应现在的发展趋势,要掌握好中国古典戏曲的音乐精髓,还要掌握好流行音乐和戏曲元素结合的对比和统一.戏曲元素加入在流行音乐,不仅仅可以丰富流行音乐的文化内涵和意义深度,还可以丰富流行歌曲的表现力,让流行音乐更具有审美性和中国古典戏曲性.

音乐创作论文范文结:

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