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沈阳评剧音乐创作和
文 郑永为
沈阳评剧的舞台创造是以“韩花筱”三大流派为标志的,但唱腔的形成离不开戏曲音乐家,比如王其珩之于“韩派”,李景全之于“花派”,郑云亮之于“筱派”.不仅如此,沈阳的评剧音乐创作也同样孕育了一批佳作频出的音乐家,安波、苏扬、程光华、姚怡德、王其珩、龚荣光,以及其后的徐占海、何世钦、陈锦生、李荣喆等,正是这样一批富有创造力和创新精神的戏曲音乐家,他们不仅在幕后促进了“韩花筱”三大流派的形成和丰富,更赋予了沈阳评剧音乐探索鲜明的创新色彩.音乐创作是戏曲发展的核心,也是戏曲现代化的线索,无论是创作方法、艺术风格、整体格调,沈阳评剧的音乐创作都独具一格、自成一体.沈阳评剧在继承传统的基础上,不仅创造出许多新唱腔、新板式、新形式,伴奏音乐也有了较大的发展,逐渐由单纯的民族乐器融入了西洋管弦乐器,并在配器、指挥、音乐设计方面全方位创新.
新中国成立之初,沈阳评剧原有的乐队就是一把弦、一个二胡、一个笛子.1950年代,《小女婿》剧组邀请了辽宁人艺的安波、程光华、白怡德等参加作曲,还借调了一个大提琴、两把二胡,使整体音乐令人耳目一新.其后,沈阳评剧团乐队则重新组建,扩充了两把二胡,还有笙、笛、扬琴、大提琴,使评剧音乐的配器提升到一个新的层面.当时,这样的乐队阵容堪称豪华,在全国戏曲界引起了很大反响.由于乐队的扩充和丰富,开始以指挥为演奏的统领.而且在音乐创作上,结构更为复杂、体例更为庞大、分工更为细化,音乐设计和总体布局应运而生.安波不仅谱写了“小河流水”的著名唱段,同时,“安波给树立了一个榜样,整个音乐布局就是按歌剧的来,他的曲子、过门、音乐形象贯穿始终,虽然不那么明显,但都能听出来.”沈阳评剧虽然借鉴了歌剧的创作程序,但却不是完全的歌剧化,而是坚持把西洋音乐的元素融合到评剧里,坚持音乐创作必须在评剧板腔体里发展,坚持创作出来的作品一听还是评剧.沈阳评剧的创造和突破并不是一帆风顺的,期间也是屡经磨难.例如1960年移植改编的的《洪湖赤卫队》在音乐上的革新,就曾引起了长达两年之久的争鸣和讨论,是在继承的基础上开拓融合？还是坚守传统评剧的音乐模式？引起了沈阳评剧音乐的深度沉思.直到1961年末,中国音乐学院副院长、中国歌剧院院长马可来沈召开座谈会,并肯定《洪湖赤卫队》的创作“符合艺术规律,是良好的开端”,才坚定了沈阳评剧音乐创造的信心.
由延安“鲁艺”来到沈阳评剧院的新音乐工作者——王其珩,他不仅是评剧“韩派”形成的幕后推动者,也是多部剧目评剧音乐的创作主导.他曾系统地总结了沈阳评剧音乐的创作经验,首先就是在评剧音乐的创作中率先采用了整体布局,他说：“全剧的音乐布局要细致,音乐布局搞好了,音乐就等于完成了一半,千万不能草率行事.我们有的同志拿来剧本一看,这段我喜欢写,那段我喜欢写,我反对那样做.我搞戏的时候,是从剧本的主题思想、场次、轻重,找到哪是,每一个人物的性格,还有他们的出身,都要经过认真研究,最后才能落笔.哪一段应该怎么唱,是快的,还是慢,长短对比,高低对比,轻重对比,色彩性对比,这些东西设计的时候必须细致.杨晓彦导演知道,每次是我先讲,然后导演作辅导,所以说我特别累,我每次搞完一个戏,也就能休息十天八天.”
传统评剧的伴奏音乐主要指不含唱词的过门、行弦、曲牌、锣鼓经,多是由京剧和河北梆子借鉴而来.沈阳评剧伴奏音乐的整体提升,使其在评剧音乐中的作用显得越来越重要,烘托剧情,渲染气氛,配合表演,不仅丰富了人物内心的音乐表达,还起到了辅助演唱技巧发挥的作用.使评剧音乐由曲牌和行弦为主,发展为前奏、幕间曲、气氛音乐、舞蹈伴奏音乐等完整的音乐体系,并通过独奏、重奏、合奏等多声部的立体演绎,使评剧音乐产生了细腻的表现层次和丰富的表现力.文华音乐创作奖获得者、资深戏曲音乐家陈锦生先生对沈阳评剧音乐创作进行了回忆：“1953年,王其珩来了以后,就把歌剧特性贯穿、充实到评剧里面了.从《红楼梦》到《西施》,很多戏都是这么贯穿的,所以王其珩领衔创作的音乐比较整体.沈阳评剧院搞作曲,先拿来剧本看,哪个地方人物的唱腔和版式都不是随便写,要大伙分工合作.这个地方我叫你唱慢板,你就得按慢板的结构去写,整体按歌剧的布局写.当时,《小女婿》音乐在全国是最先进的,开幕曲、间奏曲、气氛音乐、描写音乐都有.从20世纪50年代到现在,从《小女婿》,然后是《风流寡妇》《山里人家》《疙瘩屯》《雪花飘飘》,再到《我那呼兰河》,音乐都是大乐队的,这在音乐方面是比较全面的.《我那呼兰河》更成熟、更漂亮、变化更大、更交响化了.评剧原来没有伴唱,伴唱是从1963年王其珩写《红楼梦》时开始的,后来排《家》的时候用的比较多,如今伴唱作为一种音乐表现形式不可缺少了,重点的戏都有伴唱,写剧本的都有这种意识.伴唱属于升华,演员唱完,延续情绪.”
沈阳评剧的音乐创作,开拓进取、成就斐然,但相关研究和宣传并不充分.不仅安波先生曾助力沈阳评剧,程光华也由于《小女婿》的音乐创作声名远扬,并因此上调乐团.王其珩曾主持或参与了《小女婿》《小二黑结婚》《小姑贤》《杨二舍化缘》《宝玉与黛玉》《杨三姐告状》《祥林嫂》《西施》《人面桃花》《洪湖赤卫队》《杜鹃山》《江姐》《友谊之歌》《一捧盐》《梅雪遇》《凤还巢》《家》《沂蒙山人》《风流寡妇》《山里人家》《秧歌情》《疙瘩屯》《新台月》《孝庄长歌》等百余出剧目的音乐创作,屡获大奖、贡献卓著.徐占海先生通过《魂断天波府》《我那呼兰河》《孝庄长歌》等剧目的探索,将沈阳评剧音乐的综合化、交响化,推向了一个新的阶段.陈锦生为“韩派”和“花派”的几十出戏担任琴师,并以《我那呼兰河》获得文华音乐创作奖,为沈阳评剧音乐风格的形成与确立,作出积极贡献.何世钦既能作曲又兼任乐队指挥,实践经验和理论水平俱佳,戏曲素养和创作技巧娴熟.指挥李容喆是沈阳评剧乐队的组织者.
沈阳评剧音乐通过对传统继承之上的探索与创造,丰富并改变了戏曲音乐单声部旋律的演唱形式,不但强化了舞台的艺术效果,而且极大地丰富了评剧唱腔的表现力.一台台清新典雅的舞台佳作,一幕幕感人至深的悲欢离合,一曲曲的宛转悠扬的经典唱段,正是这些戏曲舞台上的转化创新之作,为沈阳评剧在建国初期迅速占领梨园剧坛,并赢得观众的热爱起到了至关重要的作用.
参考文献
[1]徐雅丽.沈阳市戏曲音乐集成[M].北京：中国工人出版社,1999
[2]郑永为.质感空间：辽宁戏剧美学体系研究[M].沈阳：辽宁大学出版社,2012
[3]郑永为,宋友群等.沈阳评剧60年[M].沈阳：辽宁大学出版社,2014
音乐创作论文范文结:
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