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网文的维权之路有多难？
2012年腾讯提出“泛娱乐”战略,以lP为核心,致力于打通游戏、文学、动漫、影视等多板块娱乐.2015年被称为IP元年,那一年大量的网络小说被改编成影视作品上映.如今,网文IP已成为影视产业链中的重要源头,放眼卫视热播、院线热映,任何季度、任何档期都不缺网文IP改编成的影视作品.蛋糕越做越大,网文IP市场由蓝海变成红海,而随着影视热播,不断曝出的原作抄袭新闻却频频成为群众热议话题.“抄袭”频发的背后除了网文抄袭成本低、版权体系不健全,还与资本狂潮下文人不再纯粹相关；网文原创者的维权之路面临着法律界定难和市场纵容“抄袭”这样的双重压力.
根据我国著作权法规定,“剽窃他人作品的”属于侵犯著作权范畴.根据《辞海》的解释,“剽窃：抄袭他人文字以为己作.”可见,“抄袭之说”其实就是“偷”,是主动窃取他人的文字成果.但遗憾的是,目前我国著作权法并没有对“剽窃”进行定义,到底“剽窃”到什么程度会被定为侵权？这成为诸多原创者维权之路上的巨大难题.
2017年剑网行动将治理重点放在了影视和新闻作品的侵权盗版行为,时下更是爆出了“国内最大网络类影视作品侵权案爆破”的消息,迅播影院被彻底打掉.针对网络侵权盗版的打击无疑净化了网络环境,更好地保障了正版作品的发行权.但多年过去了,提起网文原创者的维权,却总是哀声一片.
侵权：资本狂热下不成熟的版权体系
我国早期的网络文学多发表在论坛、博客等并非专业的网文网站上,但那时涉及侵权的作品非常少,作者不过是借助网络平台释放一下无处安放的表达欲罢了.
在文学城、、潇湘书院等成为网文赖以生存的栖息地后,们为了获得更高的订阅量、为了达到日更上千字的标准,有关他们之间的“致敬”“借鉴”开始日渐发酵,很多“大神级”被争相模仿.越来越多的“抄抄”凭借“大IP”赚得盆满钵满,关乎原创与抄袭的较量才被更多群众重视.
对于涉嫌“抄袭”或是已判定为抄袭的人来说,他们的创作大致可分为两派：“致敬派”和“偷懒派”.比起后者利用“写作神器”自动生成一定篇幅的文章,“致敬派”则从文风、人设等方面人手,搭建起新的情节链,给不少读者一种“似曾相识”之感.
写作神器的与去年秦简小说《庶女有毒》219本小说相关.经过三年的取证,今年年初11名作家和编剧结成联盟《庶女有毒》抄袭多部作品,在法院立案.《庶女有毒》被曝出抄袭始于2013年.期间,志愿者制作出“调色盘”联系到被侵权的原创者,由两名原创作者牵头联系到编剧汪海林、余飞,在知名编剧的帮助下联系到律师和上百名志愿者进行取证工作,经过长达3年的努力,终于在法院立案.然而,在这场声势浩大的维权行动中,《庶女有毒》被影视公司拍成影视剧《锦绣未央》在北京卫视、东方卫视和多家视频网站上映.
“写作神器”依托资料库里上百本不同类型的网络小说,只需输入几个关键字,就能根据所需类型、人设、主线情节自动生成上千字的文章.而在专业的网络文学网站,有关鉴别文章是否抄袭的方式显得过于传统.以为例,网友文章抄袭时要严格按照标准,将的文字出处及段落对比详细呈现出来.判定者由网站的编辑承担.可见,对于普通读者来说,“反抄袭”的大旗并不好扛,收集抄袭证据需要付出极大的精力,而这些本应交给专业编辑的工作却落到了读者身上.
抄袭成本低,收益高；而鉴别成本高,收益低.从根源处就不健全的版权体系,让不少擅长文字处理的钻了空子.
为何网文创作呈现出一片乌烟瘴气之感？在利益的驱使下,原创者的“赤子之心”被无情践踏,点击率成为判断一部小说成功与否的绝对标准.网络文学的门槛低、草根性强的特点成为大量涌入的原因,但能否成为网文界的“大神级”,勤奋和天赋依然缺一不可.
然而,网络的自由度似乎没有边界.2秒就可速成一篇热文的“神器”,对绞尽脑汁也提升不了点击率的来说可谓是“久旱逢甘霖”；而大神级的开创出的成熟文风和人设,对创作上陷入困境的来说简直是“柳暗花明”.面对点击率高的文章极有可能成为下一个热门IP的光明前景,没谁还有耐心磨炼文笔,视才华笔力若神明.自从网文IP卷入影视资本的疯狂旋涡中,天价版权费让太多渴望获得资本的青睐,而“网文多套路,读者仍爱看”的吊诡现象使得资本注入日趋盲目.
但是,热情和虔诚是会被消磨的.当热情的观众厌倦了网文IP改编剧的套路,当原创者的虔诚被一拨拨“抄抄”的挑衅和践踏,“天下文毒一大抄”的伪命题便会走向“天下文章,负尽文人”的一天.当原创力不被重视,影视产业链的发展终将成为无源之水,无本之木.
维权：“抄袭成名”拥趸下原创者的“以卵击石”
匪我思存发布的文章中有这样一句话： “抄袭者就该被钉在耻辱柱上.”然而,原创者要想维权,他面对的却不仅仅是一个抄袭者而已.这些,从近期的作品中就可见一斑：大风刮过《桃花债》vS唐七公子《三生三世十里桃花》-影版《三生三世十里桃花》票房破5亿；萧如瑟《九州·斛珠夫人》vs潇湘冬儿《II处特工皇妃》——《楚乔传》全网播放量破400亿.
恐怕有很多人奇怪,为什么被抄袭的作品没有抄袭的作品火？而这一观点甚至成为“抄袭拥趸”反驳原创支持者的一大论点.其实原因很简单,大多数火爆的IP都是被炒起来的,从被收入影视公司麾下,到项目确定进入选角、拍摄阶段,炒作的力度一直都未停歇.甚至在制片方与某作品谈合作时,该作品非但没有使得制片方避嫌,反而让其认为这是可以进行炒作的点,博得更多的关注.毕竟影视剧受众和网文受众并不完全重合,像影视改编作品青睐的宫斗类型,受众可以从90后覆盖至70后,但其原著小说的受众可能只局限于大多90后的年轻学生群体.可以说,原创者不声讨,群众知道作品是否原创的可能性极小,而在乎作品是否原创的人就更少了.
再者,尽管知道网文作品,但一旦作品被拍摄为影视剧,版权发生改变,即使原作品之后牵扯到“抄袭风波”甚至对簿公堂,制片方要承担的责任并不大.更何况,就算法庭判定抄袭后制片方负有连带责任,“”的影视项目涉及播出平台、广告招商等各方面,其需赔偿的侵权费和整个项目所赚利润相比简直是“九牛一毛”.有了舆论保障和财力支持,影视公司对热门IP的采购只是简单地“唯利是图”.
很多支持热门IP改编剧的粉丝经常说的一句话是：我也不支持抄袭,但是我支持这样一部优秀的电视剧（电影）.其实,这句话就是在变相支持“抄袭”啊.法律的条款完美规避了制片方要承担的风险,所以很多热门IP像《锦绣未央》《后宫甄嬛传》早在与制片方谈合作前就曾爆出过抄袭风波,虽未定性,但“名声”显然还不在制片方需要考虑的重要范畴内.
制片方对“抄袭”的纵容使得影视剧粉有了强大的靠山,怼原创及其支持者怼得更加“从容大胆”了.而热门IP改编的影视项目多选取现今演艺圈炙手可热的“鲜肉”与“鲜花”,这些年轻爱豆的年轻粉丝是毫无保留、不计回报地四处宣传爱豆,怎么会允许有一丝丝给爱豆“抹黑”的地方呢？那些看似打着支持作者、支持影视剧旗号的拥趸们,其实脱离不开爱豆粉丝的身份.
网络热门话题将网民“去个性化”发挥到淋漓尽致的地步.在关乎《三生三世十里桃花》抄袭话题的讨论下,拥趸与批判者双方都是真正的义愤填膺、真正的认为自己在宣扬真理.《桃花债》的作者大风刮过曾在微博上表示过自己的绝望和焦虑,她认为,抄袭过自己作品的人太多了,她一个个去声讨、去维权太累了.而凭借抄袭成名的人,她目前拥有的资源是自己无法与之抗衡的.现在去声讨,结果很有可能什么都得不到,却还为对方增加了热度,给自己招来谩骂.
这番言论让很多网友心疼,却也让很多“唐七粉”指责对方是“白莲花”.更有甚者说大风刮过是为了蹭唐七公子的热度,因为自己的作品不红心生妒忌.关于这样的言论,匪我思存在文章里说得好：“原作者想什么时候追究抄袭就什么时候追究,这是他应有的权利.”
在资本狂热下,文人不再纯粹.热门网文lP卷入影视产业链,却带给原创者无尽的灾难.从郭敬明《梦里花落知多少》被判抄袭,到于正《宫锁连城》侵权琼瑶《梅花烙》；再到今日匪我思存抨击《后宫甄嬛传》《后宫如懿传》抄袭,萧如瑟申诉《楚乔传》侵权……这场捍卫原创权利的战争愈演愈烈,无休无止.而这些和已判定抄袭的作品越是在荧幕上风生水起,原创者的维权之路就走得越是艰辛.很多人问那些维权者：“不顾舆论导向、不顾利益牵扯、不畏人言、不畏强权,你们到底想要什么？”网文作者萧如瑟的回答应该是所有反抄袭者的心声： “我想要世界上的每一个‘抄抄’坐在印厂库房里,亲手用马克笔涂掉每一个不属于他的句子.”
网文的维权之路有多难论文范文结:
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