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主持人语
从诗歌的叙述范围来看,林子懿纵向与横向地把事与物的时空进行随意拆解,打破一种预设的诗歌结局,让诗歌呈碎片形状： “白鹭站在海水中／是七八只白鹭／不是海鸥,不是装置,不是经验”、“几张稻草帘子用砖头压着,盖在其中几块畦上面,我不知道／下面是菠菜,还是香莱”,林子懿叙述语言的机敏与讥诮给诗歌叙述的内容注入了不少趣味性.黑多、蓝格子和张朗的诗歌在叙述方式上将实际生活中本来分散的事与物组织起来,诗歌中的人物、时间和事件糅合了叙述的多种质料.黑多强调第一人称叙述“我”的身份： “我不敢确定我是否／已爱上这寂静的时刻”、 “一枚凝霜的枯叶横亘在我面前”、“四月,透过车窗我看远方,遥远的白杨林／正在日落之际呈现山丘的姿态”,黑多的叙述方式是直接为其参与或者与其有直接关联的叙述状态.张朗也采取第一人称叙述,侧重于主观心理的描写,“我睡去,它便将肉体之外其他的我,都高高挂起,不让落下”？心理的臆想活动让张朗有效避开了因诗歌叙述中的各种材料相互关系的限制而刻意产生出诗歌呈现时的大小远近和前后之别.蓝格子的诗歌叙述优势在于情感的把控有度, “几个月没回老家了.这些天／日子,被连续的雨水泡得发白”、“它们还在坚持,在树阴下忍耐／但是春天已经来了”,在诗歌的叙述中忌讳情感的空泛与造作,暗示和阐发有效的情感,让叙述的视野有自然而然的色彩和线条,蓝格子做到了.卢悦宁的诗歌偏重在叙述的事件性,诗歌中一个事件就是一个叙述单位,去菜园散步、去水锦找一只林麝,这些日常看似单一的事件随诗人在叙述语调中的质疑、吁求和辩白而有了可触摸的棱角和温度.
主持人论文范文结:
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