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《天净沙秋》的视觉艺术
赵尔兴
《天净沙·秋》全曲寥寥28个字,将孤村、落日、残霞、轻烟等罗列在一起,运用视觉艺术,勾勒出一幅秋景图,进而表达作者的情感.
一、孤村落日残霞
本曲以“孤村落日残霞”开篇.从色彩搭配的角度来看,孤村以土黄颜色代之,落日为橘红色,残霞为朱红色,是为远景.孤村相较于落日残霞,位于整幅图的下方,且比较小.而落日与残霞则是占据了上半幅图,以红色为主.落日余晖和残霞晚照给作者眼前的荒僻村庄蒙上了一层红色,虽说红色是暖色系,但是在夕阳斜照的情境下,占据画面大部分的终究是黯淡的影子,因此可以说作者以红色来衬黑色,这种红黑色晕染了土的孤村,三种颜色的结合构成了中、低纯度,中、低明度,低饱和度颜色为主的萧瑟秋景.当时元朝廷也是如此情景,日薄西山,毫无生机.
二、轻烟老树寒鸦
在深暗的背景下,作者在近处看到了“轻烟老树寒鸦”.由于孤村比较偏僻,因而烟雾也只是些许的.这些少量的轻烟降低了整个画面的色彩纯度,从而使远景与近景浑然一体.“老树”是深秋最常见的物象之一,老树于上连接着残霞天空,于下映入作者眼前,将远景近景解构,增强画面层次感.寒鸦栖于老树之上,若有叫声则令人有凄凉寒骨之感,突出画面的萧索；若无叫声,则画面冷清凝重,完全是一个肃杀的深秋.
烟雾缭绕遮蔽了作者远望的目光,眼前只是没有生机的老树和密密麻麻的寒鸦,这样细密的布局,增加了画面的层次感,愁闷之情宣泄于画面之外,豁然而出.联想当时的官场,轻烟隐喻当时官场阴暗的风气,寒鸦代表着一些腐败官员在老树栖息,而他们所赖以生存的也是大厦将倾,腐朽于内,风摧于外.
三、一点飞鸿影下
作者在前面所看到的一切都被忽然而来的“飞鸿”所划破,飞鸿是黑色的,虽不大,但是很快,很显眼,尤其是在落日余晖的红色背景下,更起到醒目的作用,给人灵光初现之希冀.
画面中的“一点飞鸿”,与李白的“举手指飞鸿,此情难具论.同归无早晚,颍水有清源”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙,都暗喻作者本人.白朴不愿在朝廷中谋职,希望自己像一只展翅高飞的鸿雁,飞离那冷清、没有生气的地方,寻找到自己感到满意有生机的乐土.
四、青山绿水
作者在思绪波动之后转眼看见的是“青山绿水”.不同于此前的闭塞景象,青山绿水是一番开阔的景象.作者不再将视野局限于黄昏孤村的萧瑟,而是借划过天际的飞鸿将目光转移到更加开阔的远处.青山的孔雀蓝色体现作者对诸多美好事物的联想,这种蓝色与先前的落日残霞之红的色彩元素由于饱和度相差不多而非常和谐.
并且,这广阔的青山绿水是由飞鸿一点所牵引出来的,这如此鲜明的大小对比,更说明了作者渴望寻找一片新天地的强烈愿望.值得注意的是,深秋时节真的有青山绿水吗？历史无法还原.若有之,则是作者有感而发；若无之,亦是作者的神游梦境,虚写的一笔,清澈之心,外物皆为倒影.
五、白草红叶黄花
作者在看见青山绿水之后低头望见的是“白草红叶黄花”.此时已是深秋,白草为枯萎而不凋谢的牧草,是一种萧索的物象；红叶是落地的枫叶,深秋时节已经红透；黄花乃是菊花.作者将三种意象罗列在一起,运用鲜明的颜色对比,呈现出一幅红黄白缤纷的画面,承接青山绿水之开朗,顿扫之前的愁闷之感.
白朴在神游于青山绿水之后,低头发现眼前的花草,在细微之处着情留心,说明他内心之中的飞鸿已经找到了自己的青山绿水广阔天地.
综上,《天净沙·秋》的视觉艺术以颜色搭配、远近变化和大小对比来呈现,画面景物的渲染,使得作品情感呼之欲出.一切景语皆情语,从物象的罗列,我们不难发现白朴内心情感的变化,联系作者的个人经历,这种情感变化则越发清晰.一种从惆怅失意到开朗豁达的变化清楚明了地表达出来.
参考文献：
[1]彭吉象:《中国艺术学》,南京艺术学院学报《美术与设计》
[2]胡立新:《从天净沙秋细读天净沙秋思的意境美》
[3]李红:《马致远天净沙秋思与白朴天净沙秋的同和异》
[4]冯华:《元曲秋思与秋艺术之比较》
责任编辑 李 蕊
视觉艺术论文范文结:
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