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山花儿旋律的结构特征
本文主要目的是探究山花儿的音乐结构.这一课题在诸多前人的研究成果中多有涉猎,但专门性的论述并不多见.关于山花儿的词曲结构关系、节奏节拍特征、旋律线、自由延长音等结构问题将在本文逐一探究.
一、山花儿词曲结构的基本特征
宁夏山花儿词曲结构的基本特征是：词与曲几乎是一一对应的同步关系.例如3/8拍的《脸蛋儿好像个果子》、2/4拍《回家来看一回我来》和《娘老子坏了良心》、变换拍子的《尕妹妹弹的是口噙子》、3/4拍的《三十里黄沙四十里水》、6/8拍的《血痂儿坐在个嘴上》、开头是散拍子的《心里的话儿对谁说》、4/4拍的《青石头磨子空吼呢》等这些不同节拍的山花儿都是以一字对一音为基本特征.当然,也有一少部分山花儿并不是这种词曲对应关系,例如《这山高来那山长》、《模样儿咋这么俊了》(二)等.
二、山花儿的节奏特征
首先,连续的十六分音符与八分音符的密集结合,构成音乐的开始部分是一个典型的节奏特征.例如《三十里黄沙四十里水》、《娘老子坏了良心》都是以这样的方式起腔.其次,在山花儿惯用的三拍子类型的当中,有很多是一字对一音的直接表达方式.像《尕妹妹的模样画上》、《上山打了个梅花鹿》等,这种节奏使用在山花儿的表达中,具有直述情感的特点,也是山花儿的一个基本特征.第三,山花儿在三拍子作品中广泛使用2+1拍的前长后短型节奏,例如《尕马儿拉在柳林里》、《上山打了个梅花鹿》中有此类型.另外,在两拍子山花儿中,喜欢使用切分节奏和四分附点节奏,例如《咱俩的姻缘到一搭》、《把连家子当成岐山了》等,这些作品中都有这两种节奏型.
三、山花儿的节拍特征
宁夏山花儿的节拍主要有2/4拍、4/4拍、3/8拍、6/8拍及以上各种拍子的混合型变换拍子和少数散拍子.首先,2/4拍占了52首山花儿的半数之多,笔者推测,大多数山花儿受到陕北信天游及当地小调的影响,以规整的单二拍来表达音乐,形成山花儿的基本拍节特征.例如2/4拍的有：《上河的鱼儿下河里来》、《回家来看一回我来》等.其次,三拍子是花儿的主要拍节形式,在甘肃、青海的河湟花儿中,就有很多这样的例子,在宁夏南部的山花儿中,3/8、6/8拍子也是除二拍子之外最典型的节拍形式.例如《脸蛋儿好像个果子》、《尕妹妹找了个好心》等都是此类型.第三,混合型的变换拍子山花儿也是宁夏山花儿的一个典型类别,这类山花儿体现出了音乐中不断变换的律动规律,是山花儿中最为灵动的一种节拍类型.例如《尕妹妹弹的是口噙子》、《强马不吃倒回的草》等.第四,散拍子在宁夏山花儿中有两种表达形式,第一种是开头的长音,一般是以歌词中的虚词“哎”来引出后面想要叙唱的音乐主题,例如《你的心事我知道》、《哥是阳沟妹是水》都是此类.第二种是在“哎”起腔之后,紧接一些散拍子的歌唱,然后逐渐进入规整的二拍子或三拍子音乐中,这类作品虽然数量少,但也很有特点.例如《心里的话儿对谁说》.
四、山花儿旋律线的基本特征
(一)状.《脸蛋儿好像个果子》、《心眼里如刀子搅呢》、《咱俩的姻缘到一搭》都是这种出现两次高音形成的状旋律样式.(二)平落高落状.《舍不了连心的肉了》、《你拿上笑脸哄呢》都是由中音区开始至低音区再返回形成上句,而第二句直接从高音区落向中音区再微微挑起音高后迅速落入全曲最低音,只是前者是上下句连贯一体的乐段,而后者中间还有插入的长音.(三)高低错山状.《心疼着咋尔得下你》就是一首由类似于高低两座各自凸起的旋律型前后错置而成,上句在中高音区,下句在中低音区,音乐具有明显的前扬后抑的形态特征.(四)搓牙山峰状.这类山花儿旋律线走向连绵不断、忽高忽低,表现为高高低低的搓牙式山峰状形态,这是山花儿旋律线最为丰富的类型.例如《娘来自坏了良心》、《家里的牡丹花开开》等都是典型代表.
五、山花儿自由延长音的基本特征
在宁夏山花儿中,自由延长音的使用是一种普遍的手法.一般有两种情况.第一种是在音乐开始处使用,而使用的具体形式有三类.第一类是二度上滑式,例如《舍不了连心的肉了》、《一心儿想着个你了》都是此类.第二类是自由延长音之后上挑又回的形式,例如《把连家子当成岐山了》属此类.第三类是由低到高双音上滑式,例如《你的心事我知道》、《心里的花儿对谁说》都是此类.第二种自由延长音的使用,不在音乐起始处,而是在全曲的中间部分,例如《上山打了个梅花鹿》、《一心儿要爱个你来》都属于这种情况.
总体而言,宁夏山花儿在旋律结构上有其自身较为独特的特征,既不同于河湟花儿,也区别于当地小调以及信天游,这些艺术手法值得进一步探究.
参考文献：
[1]刘正维.中国民族音乐形态学[M].西南师范大学出版社,2007:41-85.
[2]于会泳.腔词关系研究[M].音乐学院出版,2008:6-12.
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