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李黎的弹道
周李立
有时候人莫名其妙就会去想一些没道理的道理, 比如一篇小说正写得好好的, 突然冒出一个念头, “我为什么要写个？ 有什么意义吗？ 人家为什么要看我写这个？ ” 这还不算完, 因为接着就该想： 如果没有意义那么我该写点儿什么才是有意义的？ 可是好像世界上大部分事情都没什么意义不是吗？可是我不是为了在 “没意义” 的世界上干点 “有意义” 的事情才写小说的吗？ 那么我写这些到底有什么意义……随即, 崩溃. 凡事想太多都会影响行动, 好在我向来假装相信, 对小说来说, 想得多些不算坏事, 顶多不过严重拖慢写作进度.
说这些都是李黎这篇 《爱华》 .这篇小说简单说, 是回顾少年时代的一件小事. “爱华” 是比 “熊猫” 更棒的随身听的品牌. 《爱华》 尽管囿于一件记忆中的小事, 却展示出 “人性的不可认知的复杂度” （如果不用些评论文章的俗词, 我可能很难说清为什么 《爱华》 值得推荐, 也将很难解释为什么呈现这件小事是有意义的） . “我” 在因爱华随身听, 而对同伴做出过激行为的时候, 突然意识到, “我” 竟然不知不觉成了自己曾经最讨厌的那一类人； 而同伴, 也在向 “我” 讨要爱华随身听的瞬间, 成为他自己曾经厌恶的人.这种意识带来的不仅仅是震惊.这发自瞬间的意识让 《爱华》 超越了 “一件难忘的事” , 尽管 《爱华》 确实是 “一件难忘的事” .
人性的复杂度, 就像我无端开始的终极追问一样, 其实根本源于人对自我的认知并没有我们自以为的那么多, “我也不知道自己怎么了？ 为什么会这样？ ” 想想吧, 但凡电影出现这句台词的时候, 是不是就是人性反思的情节爆发点快到的时候？也正因此, 我们对 “人” 的认知永远也走不到穷途末路, 这也意味着小说永不至于穷途末路, 毕竟小说的根本任务, 不过就是展示 “人性的不可认知的复杂度” , 展示 “我不知道自己这是怎么了” 这句台词之所以出现的前因后果, 并使之合情合理、 自圆其说.
从这个意义上, 我以为李黎和朱文、 曹寇等江苏小说家相近, 他们始终致力于探究 “人,到底是怎么回事” ？ 所以我们会看见他们在文本中轻巧地戏谑、 无聊地玩笑, 玩弄那些琐碎的事物, 因为小说中那个显而易见的 “故事” , 并不是他们的靶心, 而是 “弹道” .他们旨在经由“故事” , 曲折抵达某些幽微处, 展平人性里那些褶皱丛生的、 常被忽略的地方. 小说固然可大可小, 家国情怀和儿女恩怨, 宏大叙事与街谈巷议, 统统可以以艺术化的方式进入小说的碗里.小说家考虑的不过是, 如何既进入故事, 又不放弃对 “人到底是怎么回事” 的终极追寻.
责任编辑： 赵燕飞
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