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赵凯/紫荷/王维君/明月等
尊敬的《散文诗》编辑：
你们好.我与《散文诗》刊接触时间不长,正式订阅也才刚刚一年多.第一次接触她是2006年,初次相识,我就被她的精致和优雅打动了,不说她多么博大精深,但每篇短小精干的文章都那样地令人回味,不是说音乐很让人沉迷吗？且有绕梁三日,余音不绝一说,而她的独特魅力,不但可以和音乐相媲美,还可以说在某种程度上超越了音乐.
我的《小院蜗居》就是在她的感染下完成的.后来,我又学着她写,在本市报纸上发表了二十多篇作品,并且仿照里面的内容陆陆续续在网上发表了40篇日志,60篇说说.
本刊读者：紫荷
编辑同志：
您好！贵刊小巧袖珍的外形,涓涓清新的文字,润眼浸神,让我迷恋.与贵刊相遇,是我的荣幸.
本刊读者：王维君
忧郁,一旦达到极点,会消除思想,变成一种空洞的呓语.
——[罗马尼亚]
齐奥朗
【简析】这段话给我们两个方面的启示：一是把握写出“忧郁”的特点：它的特质有如“一种空洞的呓语”：二是要注意把握表现忧郁的分寸,若是写过了头,把忧郁写成完全没有思想意义的“空洞的呓语”,就失去写作的意义了.
（力平）
1948年,法国诗人亨利·米修的妻子被意外烧死,他便逐渐投身于他那种与众不同的书法水墨画,还开始间隔性服用麦斯卡林．创作出《悲惨的奇迹：麦斯卡林》.
童年时,悄悄攀在树上,看嫂子白白的屁股,裸露青春年少的好奇.
青年时,跨过五天的新婚门槛,浪漫于岛国,与安娜撒哟拉拉.
浪漫,是一汪柔情的水：
诗人,是一条任性的鱼.
水可载舟,亦可覆舟.情在水中生,爱在水中死.
鱼,在涨潮时生鳞长翼,畅游,在退潮时搁浅沙滩,晾晒.
一个人有一个人的浪漫.
一个人有一个人的现实.
一个人的情诞生在一个人的浪漫中.
一个人的爱死亡在一个人的现实里.
明月
我们终于能在一起飞翔了！一定是你听到我的真情祈祷,一定是你在千帆之后感受了我.这幸福,真像饮了一缸老酒,不知身在何方,不知今夕何年.散文诗与地域特色：生存环境决定语言个性
所谓的地域是指一个人所处的生存环境、工作环境和学习环境,这些客观的因素直接影响一个作家的语言形态和思想表达.这些决定语言的自然因素,会更多地体现在我们的作品里.这就成就了我们散文诗作家不同的风格、不同的语言品质和思维视觉.
如果是高原人,所看到的就是雪山、雄鹰、大漠,这些客观的物像,直接影响着一个散文诗作家的思维主体,所表现出来的语境应该就是挺拔、豪迈、高远、孤独、空旷、荒凉,思想透视着高原上的粗犷和冷冷的光芒.
如果是江南水乡,生活的恬静和温文尔雅的水乡画卷,他所表现出来的语言色彩应该是婉约、舒缓、宁静、朦胧.闲适的生活节奏让散文诗的语言呈现出细腻而富有水的质地和弹性的形态,思想深处折射出水的柔韧和诗意的哲学.
对于一个来自西南乌江边上的散文诗作家,没有了高原的粗犷与豪迈,也没有江南水乡的朦胧与柔情,但是大山的挺拔和冷峻,江水的奔腾与咆哮,使散文诗的语言极具弹性度和跳跃性.大山、峡谷、小溪、河流、渔歌、乌篷船组成的一系列诗化语言,让散文诗的质地更加接近生活.思想在峡谷里冲撞,生活在江水里漂泊,这种渴望式的生活情结使散文诗的语言更加地富有诗歌的韵律和思维的抽象.
散文诗的地域性,除了能够成就一个散文诗作家的语言特色以外,还能够让我们更多地去了解一个民族的社会生活和民族风情.让我们从散文诗的语境中去触摸一个民族的精深与博大.对于一个散文诗作家,语言的根在故乡,但是我们都在社会和生活里不断地行走,不断地吸取民族生活的营养,所以我们的路才走得更宽,前面的路才更加地光明.
（赵凯）
郭沫若(1892-1978)．中国现代诗人、学者、文学家、历史学家、古文字学家、社会活动家、剧作家、革命家.郭沫若早年赴日本留学,后接受斯宾诺沙、惠特曼等人的思想,决心弃医从文,与成仿吾、郁达夫等组织“创造社”,积极从事新文学运动.代表作诗集《女神》摆脱了中国传统诗歌的束缚,充分反映了“五四”时代精神,在中国文学史上开拓了新一代诗风,是优秀的浪漫主义诗作.著有《中国古代社会研究》《甲骨文字研究》等重要学术著作.主编有《中国史稿》和《甲骨文合集》,全部作品编成《郭沫若全集》38卷.1952年郭沫若获得“加强国际和平”斯大林国际奖.
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