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论范成大《四时田园杂兴》对传统田园题材的突破
梅思玲
内容摘 要：本文首先总结了传统田园题材的共同点,然后从《四时田园杂兴》的表现内容、艺术形式、艺术手法,还有诗人的创作意趣及创作立场来分析组诗的独特性,力图全面地体现《四时田园杂兴》对传统田园题材的突破.
关键词：四时田园杂兴 传统田园题材 突破
一．传统田园题材的共同点
中国田园诗的开创者要追溯到东晋大诗人陶渊明,其后又出现了王维、孟浩然等著名的田园诗人,他们为田园诗的发展做出了自己的贡献,本文以陶渊明、王维、孟浩然、柳宗元、杜甫、白居易、黄庭坚、陆游、杨万里的田园诗为出发点,总结出传统田园题材的共同之处,即：描绘恬淡自然的田园之景；表现弃官躬耕的隐逸之志；采用隔河观望式的创作视角；运用简笔勾勒的描法.
二．《四时田园杂兴》实现对传统田园题材突破的体现
1.组诗的表现内容覆盖广泛
《四时田园杂兴》不仅描述了王孟式的美丽田园风光,而且全面、真实、生动地反映了当时农忙时节的各项活动,有辛酸,有欢乐,有同情,有赞美；此外,诗中还涉及到了劳动者的生活习俗,劳动者的思想感情.简言之,麦黍桑麻之景、鸡犬蜓蛛之物、山童老翁之人、耕作纺织之事、压迫剥削之苦、劳作丰收之乐,一览无余,无所不包,尽收范成大的组诗之中.
2.组诗首创四季体大型组诗的艺术形式
纵观文学史上作家的创作情况,仅有魏晋时期的阮籍曾作过一组大型的政治抒情组诗,共82首,陶渊明的组诗《饮酒》也只有20首.而范成大的《四时田园杂兴》就有60首,分五部,每首都运用七言绝句的形式,表现各具特色的四时之景,又不乏优美明丽的艺术画面,其体例和题材的有机结合是很多诗人无法企及的.
3.组诗的艺术手法丰富多样
组诗中多次用到了侧面烘托、暗示、对比的手法.这样的艺术手法在陶渊明、王维、孟浩然等的田园诗中并不多见,他们大多运用白描的手法,比如王维的“斜
光照墟落,穷巷牛羊归”,孟浩然的“绿树村边合,青山郭外斜”.范成大的组诗中没有佶屈聱牙的字句,没有稀奇罕见的意象,没有讳莫如深的旨意,有的只是如陶渊明、王孟、储光绪他们那样淡而有味的田园韵味,还在此基础上增添了热闹而不嘈杂、浓艳而不露骨的农村氛围.
4.从诗人的创作意趣上看,是很明显的写实倾向
范成大的田园诗充分体现了其写实的倾向,与陶渊明注重整体风貌、总体画面的描写方式大不相同.组诗中的抒情主人公,即“我”基本不在作品中直接出现且作品的抒情方式显得从容不迫、舒缓自然,使得作品在一定程度上显示出作者客观公正的态度,“雨后山家起较迟,天窗晓色半熹微.老翁欹枕听莺啭,童子开门放燕飞 （《晚春田园杂兴十二首》（其十一））”.诗人从容不迫地娓娓道出自己在田园生活中恬淡自足的心绪,让人不禁沉浸在纯净、安宁、和谐的田园氛围中.相比之下,“误落尘网中,一去三十年”的陶渊明之田园诗在抒情节奏上就显得较为紧凑一些,如在“久在樊笼里,复得返自然”的情况下,他尽道“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”的向往自由之情,在《读山海经》极写“俯仰终宇宙,不乐复何如”的优哉游哉的闲情,又在《归园田居》（其三）里突然以第一人称的身份站出来,表现“道狭草木长,夕露沾我衣”的激切之情.此外,诗人对事物或现象渐变的过程描述得非常深婉细腻.例如：“橘蠹如蚕入化机,枝间垂茧似蓑衣；忽然蜕作多花蝶,翅粉才乾便学飞”非常细腻而生动地展现了蠹虫破茧成蝶的渐变过程,给人一种强烈的生命震撼感.
5.从诗人的创作立场上看,范成大置身农民其中,为农民说话
传统的田园诗侧重描写充满牧歌情调的恬静安宁的农村氛围,这显然是美化了隐士眼中的农村.组诗抨击了农村中的苛政弊端,体现了农民艰难的生计,表现了他们的心理活动,还写了他们受到的种种残酷的剥削与压迫.这些在传统的田园诗中很难找到.
总的来说,范成大的这组诗在很多方面弥补了传统田园题材的不足,突破了历来田园诗注重于山野风景寄寓隐逸思想的樊篱,重在从生活中汲取素材,全方位地描写农村生活的面貌,形成了自己独特的风格,也受到了历论家的重视.
参考文献：
[1] 范成大著、周汝昌选注：《范成大诗选》,人民文学出版社,1984年版.
[2] 钱钟书：《宋诗选注》,人民文学出版社,1958年版.
[3] 张爱东 郭淑云：《中国古代诗人的仕隐情结》,京华出版社,2001年版.
（作者单位：华中师范大学文学院）
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