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歌剧费加罗婚礼《你再不要去做情郎》演唱分析
吴浩玮
（吉首大学湖南吉首416000）
【摘 要】莫扎特是欧洲古典主义时期的伟大作曲家,他的歌剧为人类音乐艺术的发展作出了巨大贡献.本文就莫扎特的著名歌剧《费加罗婚礼》中的经典唱段《你再不要去做情郎》为例,分析其音乐形象塑造、曲式及其演唱的风格与技巧.
【关键词】莫扎特；费加罗婚礼；《你再不要去做情郎》；演唱分析
中图分类号：J832文献标志码：A文章编号：1007-0125(2016)03-0066-02
一、《费加罗的婚礼》创作背景与剧情
(一)创作背景
歌剧《费加罗的婚礼》创作于1785至1786年间,于1786年在维也纳国家剧院首演,由莫扎特亲自指挥.剧情取材于法国18家博马舍的话剧剧本.由于此剧题材敏感,上演期间遭到国内贵族们的极力反对.该作品的创作在莫扎特的创作生涯中属于维也纳时期（1781—1791年）.1784年,莫扎特参加了“共济会”（是由拿破仑创建的、宣言自由平等、带有资产阶级启蒙思想的秘密宗教团体）.莫扎特对它所宣扬的自由、平等、博爱的思想产生了强烈共鸣,并在这种思想的启示下创作了许多作品.歌剧《费加罗的婚礼》就诞生于这一时期.
(二)剧情简介
这部歌剧歌颂了以费加罗为主角的平民的机智活泼、精明强干,讽刺了贵族阶层的腐朽堕落[1].全剧共分四幕,没有叙白,全用宣叙调和咏叹调推动剧情：在阿尔玛维瓦伯爵的城堡中,府邸的男仆费加罗爱上了漂亮的女仆苏珊娜,并准备与她结婚,而的伯爵却早已对苏珊娜不怀好意,存心勾引并想霸占她,千方百计地阻挠他们的婚事.于是费加罗和苏珊娜为了追求幸福要和伯爵斗智,与伯爵的夫人罗西娜一起设下了圈套来捉弄教训伯爵.最终,费加罗和苏珊娜让伯爵当众出了丑,两人的婚礼也顺利地举行.莫扎特在《费加罗婚礼》中对上场的每个人物都做了精心的刻画,十分生动地描绘出人类微妙的感情世界——爱与妒忌、阴谋与误解等各种心机,以至最后达到宽容化解[2].
二、《你再不要去做情郎》唱段的曲式结构
在这部歌剧中,莫扎特分别用宣叙调、咏叹调、二重唱、三重唱及其它重唱来塑造费加罗的人物形象,其中莫扎特共为费加罗演唱写了三首咏叹调,分别是《你想要跳舞,我的小伯爵》《你再不要去做情郎》和《睁开你们的眼睛》,这三首咏叹调的共同主题是表现费加罗与其他人物的冲突,作者以此来揭示人物的性格,塑造费加罗的形象.这三首也成为了《费加罗的婚礼》中著名的经典唱段,而其中《你再不要去做情郎》是三首咏叹调中最具代表性的[3].
(一)唱段剧情与歌词内容
《你再不要去做情郎》演唱出现在第一幕结尾部分.剧情发展到音乐老师巴西里奥帮助伯爵发现躲藏在苏姗娜房间里的童仆凯鲁比诺,伯爵担心自己约苏姗娜花园见面的秘密泄露,便把凯鲁比诺派去部队当兵,当时费加罗来到,巧妙地为凯鲁比诺解围,并临别赠言,演唱了这首歌曲.凯鲁比诺是青春期的少年,暗恋苏姗娜,对伯爵夫人也萌动情思,发现伯爵的秘密又被伯爵发现,当然触犯了忌讳.
歌词的大意是：“你不要再去做情郎,不要天天谈恋爱,再不要梳油头、洒香水、更不要满脑袋风流艳事.小夜曲、写情书都要忘掉,红绒帽、花围巾也都扔掉,男子汉大丈夫应该当兵,抬起头来,挺直胸膛,腰挎,肩扛,你是未来勇敢的战士,不要追求那些虚无缥渺的爱情,你的前途很远大……”费加罗以一个兄长的身份,一边对烦恼的凯鲁比诺规劝,也隐含有些许对这个不懂世事的童仆的取笑成分.
(二)曲式结构分析
这首咏叹调运用古典回旋曲式结构写成,C大调,全曲共分115小节,长约3分钟49秒,4/4拍,急速快板,三段体,分节歌的形式.曲式结构图如下：前奏+A主部+过渡+B插部+A主部+C插部+间奏+A主部+尾声.一共九个部分构成,其中A主部出现三次,是歌曲的叠部,规范了全曲的主旋律；B、C两插部则使歌曲富于变化和起伏.
1.前奏1节.歌曲开端有三拍前奏,是背景铺垫、提示速度、暗示情绪和风格的引子.以快板的速度、连续八分音符的音型.Ｃ大调,预示乐曲欢快的个性.
2.A主部12节.A主部是全曲的基本主题,反复强调应该抛弃香水、花朵,不要再去做情郎,而应当成为一名英勇战士.它在歌曲中反复进行了三次,以主和弦及属七和弦的分解和弦上构成曲调,风格明朗、热情并富有生气,表现出勇敢与豪迈的.
3.过渡2节.向第一插部过渡,曲调转到属调G大调上.
4.B插部16节.第一个插部由两个呈延伸关系的乐句构成,始终保持在G大调上,曲调变得比较温柔起来,并略带有一些宣叙调的音乐性质,这是费加罗对凯鲁比诺的规劝：不要天天谈恋爱、讲究修饰、打扮.
5.叠部（A主部）12节.A主部的完全再现,音乐不变,歌词也完全重复.
6.C插部26节.这是第二插部,可分成两部分,第一部前14小节全是八分音符的固定音型,是进行曲常用的节奏；音高上与叠部保持联系,节奏上则有对比.唱词句子短小,唱词之间插入器乐间奏,犹如人声与乐队的一问一答,以配合描写战士英勇形象的歌词,同时也让人体验费加罗的幽默、诙谐的性格.第二部分后12小节一方面延用第一部分的节奏型,另一方面使用十六分音符的新节奏,使音乐的流动性与叙事性增强,并转回Ｃ大调.
7.间奏8节.间奏是把前面2节过渡的曲调在规模上有所扩展延伸,并终止在G的主和弦上.
8.叠部（A主部）12节.A主部的第二次完全再现,音乐不变,歌词也完全重复.
9.尾声26节.尾声可分成两个部分,一是声乐尾奏,一是器乐尾奏.声乐尾奏使用叠部的主三和弦和第二插部（C）的部分材料,进行在主调C大调上,旋律的进行只有主和弦的三个音级.乐曲的力度以配合歌词“凯鲁比诺你很勇敢,你的前途很远大”,并在第97小节上出现三连音节奏的主和弦分解,使用钢管乐,表现一种号角声.器乐尾奏是声乐尾奏去除声乐部分的重复,并加上两小节莫扎特式的大团圆式的结尾,这一点类似当今流行音乐的结构形式.
三、《你再不要去做情郎》唱段的唱段技巧
（一）总体保持明快流畅的进行曲风格
《你再不要去做情郎》以C大调的进行曲风格写成,其歌词内容是以激励凯鲁比诺勇于当兵为主题,费加罗是以兄长的身份进行鼓动,要唱出规劝的那种期待和关爱,所以在演唱的时候语气要坚定,铿锵有力,句与句之间要连贯,富有动感.所以,情感的庄重与热情,节奏的流畅与明快,始终是本曲的主要艺术要求.对于男中音来说,演唱这首唱段,不必过于寻求深厚的音质,明朗、有力、节奏鲜明更能体现本曲的特色.
(二)准确把握歌词内涵,传达细腻的情感变化
唱段的曲式结构与歌词内容是紧密结合的,使整体的进行曲旋律中,因歌词的变化而产生微妙的起伏,使歌曲的演唱也富于戏剧性.A主部（叠部）三次重复,是全曲的主旋律,歌词是一再强调凯鲁比诺要勇敢地去追求远大的前程,旋律热烈明快,演唱坚定而有力.中间的两个插部（B、C）随着歌词的变化而变化,B插部告诫凯鲁比诺不要整天想着修饰打扮、谈恋爱,曲调旋律也变得柔和,这里包含有费加罗对这小男仆的苦心规劝,所以演唱中要表现出费加罗的同情与温暖；C插部歌词内容与B插部相似,规劝凯鲁比诺对写情书、小夜曲什么的最好忘掉,并以短小的句子描画士兵的形象,人声与乐奏结构是交替的问答形式,显然是为了表现费加罗的另一种情感,即对这个不明世事的小童仆的某些调侃,表现出费加罗的幽默,所以这一部分的演唱要表现出费加罗机智幽默的个性和某种取悦的情感成份,演唱中要带一点幽默、调皮的成分,唱腔要自然、轻松一些.叠部与插部的关系,使整首歌曲富于细微的变化,而这些变化与对歌曲主题和人物情感个性的表达是密切相关的,准确把握变化的特征进行演唱,才能完整地表现歌曲的艺术魅力.这首咏叹调很注重声音和情感的变化,音色不仅要纯正,还要有戏剧性.
（三）深入戏剧情境,表现出人物的音乐形象
《再不要去做情郎》虽然只是一个唱段,但它是戏剧整体不可分割的一部分,也是表现费加罗音乐形象的有机组成部分,演唱这一唱段必须对整个剧情的内容与主题进行深入分析,并了解费加罗的形象特征,通过想象与情感融入,使演唱过程成为戏剧情境的再现,从而达到真正完美的效果.《费加罗的婚礼》是一部社会喜剧,其剧情可简单地概括为足智多谋的平民巧妙地惩罚了放荡不羁的伯爵,最终又皆大欢喜的“大团圆”式结局；其主题表现的是启蒙运动时期理性战胜一切的精神以及自由平等的思想.针对这一主题,莫扎特赋予费加罗这一平民形象除了爱情、同情之外更具足智多谋、幽默风趣、傲慢自负的超越阶级的性格特征,伯爵与凯鲁比诺等众多人物都成了表现费加罗不同性格的陪衬,所以在演唱中,可以根据对戏剧情境与人物性格的揣摩,选择恰当的音色、表情甚至动作来丰富演唱美感.根据剧情延伸的情境,费加罗在演唱《再不要去做情郎》时,内心充满了自信,伯爵与凯鲁比诺成了他或讥讽或同情或调侃的对象,所以,演唱中自然充满了力量与斗志,同时不乏些许的调侃与幽默,虽然劝慰凯鲁比诺是本段的主题,而真正要表现出的是费加罗的性格力量与启蒙思想理性能战胜一切的精神.
参考文献：
[1][英]大卫.凯恩斯著.莫扎特和他的歌剧[M].上海：上海三联书店,2012.
[2]卢鹤年.关于莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中费加罗的咏叹调演唱研究[D].武汉：武汉音乐学院,2007.
[3]冉学琼.如何演唱《费加罗的婚礼》中费加罗的三首著名咏叹调[J].大众文艺,2011(09).
作者简介：
吴浩玮（1991-）,男,侗族,吉首大学音乐舞蹈学院2015级硕士研究生,研究方向：声乐教育.
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