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在光阴里听张火丁，像是忽然明白了母亲
喜欢京戏,是近些年的事.开始喜欢听梅派的《贵妃醉酒》,又接触到了程派.程派听得最多的,当是程砚秋先生的《锁麟囊》.春秋亭是《锁麟囊》中的一折.我喜欢春秋二字,凉凉的,有风吹浮世、沧海桑田之感.现在听的版本,是张火丁唱的.
追溯对于戏剧的喜爱,应源于母亲.自小家里就有显得跟时代格格不入的唱片机,老唱片多数是戏曲类.闲暇时,总能听到咿咿呀呀的西皮流水、胡琴之声.母亲是个戏迷.年轻时,特别爱唱歌,唱的是什么,不记得了.只记得,她习惯性地在缝棉被时,扬着针线,哼些小调,嗓音轻柔,非常动听,仿佛和窗外的微风一样温煦.我常常被母亲这极为罕见的柔情蜜意震慑到.棉被,在母亲的温情中,把花团锦簇的被面缝好,牡丹和长着长羽毛的凤凰在被子上鲜艳着.现在回忆起来,也像是一幅画.我的母亲,一辈子最难最苦的事,都往自己身上扛,几乎忽略掉自己的喜好.她不似乡间素白的棉花,棉花的温软她不具备；她似那结着红果子的泡桐,有风霜的痕迹.
现在回想起她是戏迷这件事,都有点不可思议.即便是现在,我听家乡戏以外的剧种,都显得很小众,不知道那个时候的母亲听戏的缘由来自哪里.她从未说过,但是我知道,在她那鲜少的歌唱声中,她对于生活有着极为用力的爱.
隔着岁月,再来听母亲爱听的青衣戏,似乎有点懂了.其实,程派,像什么呢？像茶,是需要品的,初尝并不觉得入味.听程派,本就是听时光打磨后的声音.有苍色,耐听.程派的青衣,端然,安静,粗衣布裙,但风骨葳蕤,且又暗合着戏曲独特的语言和身段属性,耐看.
我听《锁麟囊》时,想到有好多人,有的如孟小冬,命途多舛后仍像一根古木一样活得让人敬重；有的如胡姓演员,一场车祸几近毁容,但浴火重生,盛名之下让人看到的不是光环,而是历练后的成熟、豁达与知性.生命到了某些时候,是要学着往回收的,回归到内心的清简.
那天,看友人更新了签名,“一个人年轻的时候多半是动物性,只有老了,才从灵魂里生长出植物的根须.有了植物性,大地从容,生命也从容了”,这句是一位有残疾的诗人的话.这位诗人难道不是人生的大青衣吗？她用诗歌书写着不可复制的薛湘灵.所以,我说这出戏,既平凡又不凡.平凡的是,浮世之命运变幻,每个人都有体验；不凡的是,繁华过后,还能淡泊从容.动中之静方为真静,苦中之乐方为真乐.
如今,一个人在光阴里听戏,像是忽然明白了母亲.离开故乡很多年,那些记忆中深深的爱与愁,那些歌唱的往事,并不曾真的消失,都在我的行程里奔流.被抛在身后的故乡,会是什么样子了呢？是老唱片的寂寞清凉的笙箫鼓乐：母亲在厨房里,炒出米糖松脆的烟火之香；父亲喜欢写写大字；我躲在房间绑着枕巾做水袖；麻雀在小树上跳上跳下,啾啾啾啾.
（摘自微信公众号“枞阳杂志”）
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