毕业论文网
本论文是一篇免费优秀的关于明人的花押论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
明人的花押
薛龙春
花押所以代名,故以名字而花之.它的起源,说法不一,唐书中说韦陟每书“陟”字,像是五朵云,因自号“五云体”,其后俗浸相缘,率以为常.宋人多以此为花押之初.但顾炎武例举了南北史中关于押记的大量记载,并引《韩非子》,认为花押战国时已有之,不始于后世.不过赵翼认为汉时长官批属吏符牒,只是书一“诺”字,“诺”字中“若”字有凤尾婆娑之形,故曰“凤尾诺”,顾炎武所举,不过是画诺,也就是书一“诺”字,非后世花其名可比.
花押大多破真从草,取其便于书记,且难于模仿.北宋黄伯思认为唐人及宋初前辈与人书牍,或只用押字,上表章也是如此.但到了他的时代,花押开始用于檄移公文,甚至不书自己的名字,而是别作形模,他认为不合于古法.北宋人的花押,今日虽难得一见,不过在宋人的记载中：李建中不唯以书名,他的纸尾花押,笔力亦自不凡；欧阳修与门人书札,外封多用花押；米芾给儿子米友仁的家书,花押常常有两种样子；黄庭坚的尺牍,题名“坚”字时作三字形；蔡襄的署款也常类花押之状.这些花押虽是文人细事,亦可见弄笔成妍的妙处.
唯独王安石的押字,一直遭到人们的非议.有人说他押“石”字,初横一画,右引脚中为一圈.他性子急,作圈时常不圆,往往窝溢收横,圈又多带过,就有人议论他的花押是个“歹”字.王安石听说之后,开始加意作圈.作圈不圆时,便以墨涂去,旁别作一圈,其目的无疑是要矫正物议.
使用花押的风气在南宋时似渐消歇,盖不署名有轻视之嫌.杨万里跋《薛谏议曾都官帖》云：“薛谏议曾都官与亲戚少者书,前署名而后花押,使施之今之后生,怒骂不置矣.”事实上,前人书状简尺多用押字,并非出于自大或是相轻,而是从简省以代名,不过时人不复识,见押字便怒.南宋周密也曾记载,在前朝,不仅朝廷进呈文字往往只押字而不书名,前辈简帖亦止是前面书名,其后押字,即使名刺也是如此.前书姓某起居,其后亦用押字.士大夫不用押字代名,乃一百百余年间的事.
虽说有自大轻人之嫌,但花押从未真正消失过.即以明代而论,无论是文献还是实物,皆有可资讨论者.郎瑛《七修类稿》有押字一条,他记载明人花押有时用字,有时用名,但上下多用一画,取地平天成之意,这是与过去大不相同的地方.他同时指出,“凡释褐入官者,皆以吏部画字三日,以验异时文移之真伪,故京都有卖花字者,随人意欲,必有宛转藏顿,苟知所本,则当以名,庶不乖古义云.”可见他是主张押名不押字的.
关于明人花押,在小说中所见极多,如《古今小说》《拍案惊奇》之类,无论分家析产、土地契约,或是婚约遗嘱,例有立约人与中间人的花押.在民间,花押无疑与印章一样,有着防伪的功用.值得留意的是,明代苏州文人的一些花押,也伴随着家书与契约流传了下来.
押记的目的既是防止作伪,其设计往往颇有匠心.文徵明《家书》时用“徵明”合体花押,左密右疏,看起来既像徵,又像明.如翁万戈先生藏文徵明书札卷,书于嘉靖二年（1523）春夏之间,其时文徵明因李充嗣荐,应贡入京,这些书札就是北征途中及入京后生活境况的写照.除了第一通是写给夫人吴氏的,其余八通均寄二子文彭与文嘉.从这批手札中可以了解文徵明应贡途中及供职翰林院初期的生活、心理以及官场生活中的各种人情.他的外孙姚希孟在卷后有一跋,称此卷乃“千金家报,亦千里程图”,可谓的评.无论是在信的末尾,还是外封,文徵明都使用了花押,率笔写就,同时也富于装饰性.南京博物院藏文徵明家书数封,书于1525年至1526年间,其中谈到嘉靖丙戌年（1526）的科举,袁袠在二甲,而王守卷子最好,拟在首选,不意搬乱,二甲亦未得,真是命运不济.在信中文氏也一再表露希望及早告归之意.这几封信也都不署名,用花押.与此类似的例子还有无锡博物馆所藏文彭《与文肇祉札》,书于文肇祉就选上林苑录事以后,押一“彭”字,在外形与趣味上与“徵明”颇为一致.此外,祝允明的花押见于美国宝蒙堂所藏祝氏写给儿子祝续的家书,亦是“允明”二字横向合体,且花押上下各有一横画,符合郎瑛对明人花押的观察.另一封上海图书馆所藏明人书札系名祝允明,当是花押下有残印“允□”字样误导了整理者.信中提及“苏州祝宅平安家书,烦顺带送崇安街内收”,可知必不出祝允明手笔.花押类于草书的“谨”字,上下亦各有一横画,但难以判断何人所书.
除了家书,王宠与文彭的票券也是了解明人花押的好材料.嘉靖七年（1528）王宠向袁褒借银五十两,或充当年应南京乡试之费,香港中文大学文物馆藏王宠借券云：“立票人王履吉,央文寿承作中,借到袁与之白银五十两.按月起利二分,期至十二月,一并纳还,不致有负.恐后无凭,书此为证.嘉靖七年四月□□日,立票人王履吉（押）,作中人文寿承（押）.”后有归昌世、赵宧光、文柟、朱筠、翁方纲等数十人题跋（诗）,一张文人的借券成为后人眼中的风雅之物.这张借券的最后有立票人王履吉及作中人文寿承的签名,同时各押其名“宠”与“彭”.文彭的花押与他的家书中一般无异,王宠的花押则夸张了宝盖及龙的右钩,其余部分则密匝不透风,虽非草书,却草意浓郁,也显得收放自如.上下各加一横画,一远一近,再次强化了花押的疏密反差.借助强烈的粗细与空间对比来强调其独特性,是吴门文人花押的重要特点.
重庆中国三峡博物馆亦藏一文彭票据,云：“文寿承收到陈处《赤壁赋》价银一百两正,余物票一纸、欠票一纸,共淬银一百两,俟京中书到,即将物来取票,是实耳.嘉靖庚申（1560）四月廿八日票.文彭（押）.见票人李太华.”此时距文徵明刚刚下世不到一年,信中提到的《赤壁赋》很可能是文家所藏苏轼墨迹,此时文彭以一百两银子变卖,同时变卖的还有其他物品,他先期支取了淬银一百两,稍后将以物品来消票.这份票据应该一式两份,陈处称“票”,文彭则称“欠票”.在这份票据上,文彭没有署名,只用花押,而见票人李太华则署名,未用花押,可见当日的契约签署并没有严格的规定.
花押在明代文人生活中使用应该相当频繁,只不过流传到今天的文人家书与契约已经是吉光片羽,所以很少引起人们的注意.但即使是少量传世的墨迹,却能帮助我们认知花押在明代的使用情况,并从中领略其设计与书写的趣味.■
责任编辑：刘光
明人的花押论文范文结:
关于对不知道怎么写明人的花押论文范文课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文明人的花押论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料下载。