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一两黄金一两泥
曹勤是西泠印社古法手工印泥制作技艺传承人,近期他一直很忙,一方面因业务发展需要,西泠印泥制作场地正进行着搬迁,另外他还辗转于中国艺术研究院、浙江大学艺术学院、中国美术学院等院校机构进行着古法手工印泥的普及与传播.
说起印泥,它是古今书画家钤盖印章的必须之物,印泥也是篆刻艺术不可或缺的媒介物.它的质量优劣,直接影响到篆刻艺术表达出的效果.而西泠印社国家非物质遗产项目西泠印泥,是被行业内公认的印泥中的上品,其色泽古雅沉着、质地细腻,且夏不渗油,冬不凝固,钤出的印文色泽沉着、经久不褪,能让篆刻清晰传神到纸上,呈现微凸的立体感,通常连钤几十方印,印文字口依旧清晰.
西泠印泥始创于清光绪二十九年,当年丁辅之、王福庵、叶为铭、吴隐四人在西湖的西泠桥边创立了以篆刻、印谱、书画创作为主的西泠印社,而研究印泥的目的很简单,大家都觉得印章是一幅作品的点睛之笔,而决定印章好坏的关键就在于印泥.所以,制造出最好的印泥,成了他们的共同目标.
为了找寻制作印泥的最佳材料,他们亲自去湖北采集质量上乘的艾草,也曾经去湖南矿区挖掘最好的朱砂.这种不计成本的制造方法,使得一种说法在当时广为流传：一两黄金一两泥.这些印泥一度不公开售卖,只有西泠印社的社员才有资格享用这些当时全国质量最好的印泥.
西泠印泥从王福庵传到韩登安先生、韩君佐夫妇再到茅大容先生,已日臻完美,达至顶峰.如今,掌握西泠印社古法印泥制作技艺的人极少,曹勤是比较幸运的一位,他18 岁进入西泠印社,跟茅大容先生学习金石篆刻、书法,随后得到他关于印泥制作的独秘真传,成为他唯一的亲传弟子.
曹勤认为,一门传统技艺的传承贵在坚守,在如今的社会中,能心无旁骛30 多年做同一件事是需要一种匠心精神.他的经验是制作印泥非行内人不可,人们只道这块巴掌大的泥巴,是雕虫小技,但只有内行人才知道,要深入理解篆刻的人才能够找到好印泥的灵魂,制作印泥,没个八年十载的功夫很难学到精髓.
直到现在,西泠印泥依然遵循古法手工技艺.艾草选的是野生的单瓣艾草,蓖麻油往往是3 年以上的伏油,甚至是10 年以上的陈油.这几年间,曹勤在传承的基础上对西泠印泥做了些改良,印尼品种已多至30 余种,比如纯手工篆刻书画专业朱砂朱磦、仿古丹顶朱砂、朱磦印泥、彩色印泥等等.
近些年来,随着人们对中国传统文化的重视,古法传统技艺重新受到社会的追捧,有意向曹勤学习制作印泥的人很多.但他带过几位学生后发现不对,他们心中全然没有对印泥的敬畏,一旦学了些皮毛就想靠制作印泥去赚钱.
如今他不再轻易收徒,而是用更多的精力去各大艺术院校机构普及传播古法印泥的知识,让更多的人了解印泥.他甚至还有个想法,在杭州建立一个古法印泥制作艺术中心,通过这个艺术空间让更多的人了解印泥、体验印泥的制作流程.期望曹勤能尽快实现这个目标,从而让这门古法印泥制作技艺散发出更独特的人文魅力.
选材
艾草
艾草是印泥的主要成分之一,制作印泥的艾草和端午节挂在自家门前的艾草有着明显的差别.后者多是廉价的双瓣艾草,前者大多采用单瓣艾草,质地坚韧,茎叶粗壮,对印泥有着明显的凝固作用.
朱砂
一种常见的无机颜料,从化学角度来分析,朱砂是硫化汞的天然矿石.它的分子结构对称稳定,不怕光,又不溶于水,是一种非常稳定的优质颜料.这也是从古至今,人们一直用朱砂制作印泥的原因.
蓖麻油
它取自蓖麻种子,是一种微的黏稠液体.制作印泥时,新鲜的蓖麻油并不是上选,一般要经过3-5 年的天然氧化.而且越是上好的印泥,蓖麻油需要氧化的时间也就越长.
步骤
挑拣
制作印泥前,艾草需要在阳光下反复晾晒,并去除粗梗.再将这些艾草用布袋包好,放入锅内蒸煮.在烈日下晾干后进行人工挑拣,根据长短分成不同的质量等级.越长的艾草质量越好,更适合用来制作印泥.
调制
原料准备妥当后,接下来就等着调制了,这个步骤一般得花半小时以上.调制印泥,最重要的就是控制好各原料的比例.将配齐的材料倒入石臼中,用打泥棒轻轻捶打,捶打完成的标准是——油不浮,朱砂不沉,此时的印泥有着如新鲜年糕般的韧性.
入色
传统印泥的颜色是橘红色,也就是朱砂的本色.但出于个人喜好,印泥也会被调成五颜六色,比如黑色、蓝色、紫色、甚至金色、银色等.不同颜色的印泥可以自由使用,后来慢慢形成了一个约定俗成的说法,比如字画的印泥颜色一律采用红色；蓝色成了公文印章的专用色.
封印
印泥做好了,装入缸内后,还要在印泥上盖一层金属箔.质量上乘的印泥,一般采用24K 纯金金箔,目的不仅是彰显印泥的价值与身份,还有向传统致敬的意思.只有为印泥盖上了金属箔,才算是封印完毕,而一块印泥也正式诞生了.
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