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另一种暴力美学

徐佳和

摄影本身就是一种局限的选择,是摄影师眼光的延伸,照片一旦被做了些技术手脚,摄影停留在瞬间反应的最珍贵的本质已经被摧毁了,除非这种毁灭意味着另一种艺术创造的新生.真实的瞬间,比所谓的完美更重要.

世界新闻摄影大赛——荷赛,是每一位新闻摄影工作者心目中的一座高峰,也是一道难以逾越的坎,战争、、悲哀因素发酵的环境的持续存在,让新闻摄影者对于真相之理想的不懈追求,似乎只有在这样的国际赛事中才能得到真正释放.中国摄影师们近年在“荷赛”屡有收获.“荷赛”与“华赛”仅一字之差,在对获奖照片的评审标准与如何取舍上,后者对前者是亦步亦趋,这并不令人惊讶,“荷赛”已举办59 届的历史与口碑决定了中华版的摄影大赛“华赛”对之从取名上就显现出来的敬仰和拷贝之意.

“完美”的新闻摄影？

两个“赛”,无论西方的还是本土的,都冠以“新闻”二字,也就是说,这些照片应该尽量接近现场的真实情景,故意地添加（色彩、明暗）或减少（缩短景深）,都是不应该的,因为最后照片上的某些信息根本不曾存在,凭借这种信息传递的感受是不可信赖的.

人类社会业已跨入了21 世纪的当下,然而人类历史上不断重复发生的许多事故,仍然无休止地破坏着现代人类的生存.“荷赛”所倡导的新闻摄影,即是以批判的勇气提示人性恶所造成的人间灾难和祸害.那些直接触动人类视觉和灵魂的悲惨与凄凉景象,向人类社会提出了无法回避的质问和罪证.因此,人类历史上从未停止过的战争灾难,必然成为“荷赛”最热门的关注主题.有人指责“荷赛”是专门以灾难为关照对象的事物,只有表现灾难才能赢获“荷赛”的重奖.近年来随着战争爆发,随之而来的难民问题渐渐成为最近的荷赛与华赛的关注热点,而由于社会发展导致的环境恶化也成为国内摄影师的聚焦.而“荷赛”的评选结果,也反映出一个严酷的事实,那就是人类在现代社会的飞速前进中,自命为具有现代知识的当代人类,却始终无法制止战争灾难对自身的致命伤害,也无法制止为了发展而导致的环境对自身的伤害,已然突显现代化的悖论实质.

翻看荷赛数十年来的得奖作品,从中不难看到这套从密苏里学院那批《生活》图编一路奠立下来的美学传统：如何以广角镜头抓取突发新闻事件里的人物或动作中,具有视觉撞击性的中/ 近景或特写画面；灾难照片要突出怎样的震惊点、运动照片要抓取怎样的动作瞬间、人物摄影要捕捉怎样的独特表情、特写照片要选择哪些罕见的材料；如何框取/ 裁切照片,使构图更紧绷而占满读者的视线与情绪；如何编辑一组图片故事、写图说写标题、把每则新闻图片讲成一个充满戏剧性和视觉震撼力的“现实剧照”等等.

2013 年,瑞典摄影师保罗· 汉森的《加沙葬礼》获得56 届荷赛年度图片奖和突发新闻类单幅一等奖之后,摄影作品展示服务网站PhotoShelter 的首席执行官村林艾伦发表博客文章《为什么荷赛奖的新闻照片好像电影海报？》,质疑得奖照片使用了HDR 效果,改变了画面高光和阴影部分的：“过度修饰,让我们面临着诚信危机.”

同样,2016 年度“华赛”大奖及时事类新闻组照金奖把目光投向了欧洲难民——2015 年11月16 日,移民乘坐的土耳其巡航船抵达莱斯沃斯岛斯卡拉村附近.这艘土耳其船的主人曾将大约150 个希望逃离土耳其的难民送往希腊海岸.后来,他在土耳其水域被捕.暂且撇开人文关怀的现实意义不谈,一幅恍如世界著名画作《美杜沙之舟》的照片诞生了,近乎完美的光影与色彩饱和度,明显经过后期的制作调试,清晰的轮廓以及船上人物紧绷的表情,完美,从构图到影调,堪称完美,令人动容,然而这样的完美与新闻摄影的初衷一致吗？新闻、宗教题材,摄影师有意将色调加深、加重,渲染悲伤、愤怒、压抑的情绪,是不是有悖新闻真实性的原则？

怎么看都觉得不真实的背景: 好好的风景,构图不错,选景也好,为什么非要在PS 里把颜色搞得那么浓？云层都镶上了金边,海水乌沉沉如墨,人脸上的每一根皱纹都清晰可辨,白雪的反光亮得刺目.唯一的解释就是这样的景象是摄影师需要的风景,而不是实际看到的那个模样.PS 是让梦想成真的地方.除了寻找并掠夺特殊的、怪异的、奇观式的“新闻”材料,且口味愈来愈重地将之提高色彩饱和度以期让悲剧气氛更浓烈,锐化度更高以期有舞台效果,剧场化或美感化的结果让新闻摄影成为刺激感官与情绪的消费物.这种提供视觉消费与视觉掠夺的新闻摄影,精神上都是暴力的.

虚假的“美”是不是愈演愈烈？

新闻摄影正在以另一种形式追求着虚假的“美”是不是愈演愈烈？在西方也出现了一种反新闻摄影和反纪实摄影的表达方式.它就是不去捕捉暴力性的场景,它就是不去反映所谓的典型的悲惨的那一瞬间,它就是要破除这种构图和美学的选择.我觉得,得到2016 年度照片奖,同时获得突发新闻类单幅一等奖的《渴望新生（Hope for a New Life）》在此地爆发出了一个强音,打破了新闻的固化.澳大利亚摄影师沃伦· 理查德森（Warren Richardson）谈及这幅作品的拍摄,沃伦· 理查德森说：“整个晚上都在和部队玩猫捉老鼠的游戏,在拍照前,我已经筋疲力尽了.那时大概是凌晨3 点,由于的缘故,你不可能使用闪光灯,我心里想让他们过去,所以,我只能借用月光.”照片模糊了的焦点是一个紧张的父亲要把自己的孩子送出铁丝网,送到一个对和平对光明充满了憧憬的理想社会中去,照片上明显失焦的人物五官与周围景致,仿佛是摄影师紧张得以至于颤抖的手握着相机,手心微微渗出了汗意,在周遭凛冽的夜色里,按下快门的一瞬间,甚至引发了周围的空气的颤动.较之以清晰到每个毛孔和锐度极高的新闻摄影,这一幅灰暗的画面透出一种特别的诗意和朦胧的美.这不是虚构出来的清晰,不是经过调高感光度,调高色彩饱和度之后的完美画面,这才是真实的世界那一刻的.中山大学教授、视觉研究者杨小彦曾经说过：“你为什么拍他,他对你意味着什么,这种互动关系和摄影的核心问题到底是不是本能,这才是最根本的问题.‘看与被看’才是我们讨论摄影最重要的动机,我也在这当中意识到摄影是一件社会性的事情,而不是单一的观看.”

如果新闻摄影始终在技术追求的层面里打转,为了所谓的“美”的强化,是不是意味着另一种“暴力美学”？

作者《东方早报》记者

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