毕业论文网
本论文是一篇免费优秀的关于乐器论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
关于电子管风琴乐器和器乐中国化
文 庞 渤
一、背景
发源于西方世界电子管风琴是一种基于现代电子科技产生并发展的事物,开发者的文化背景和科技水平是其性能特征和品质的决定因素.开发者的文化背景直接影响其审美取向和对市场的判断,也决定了开发者的设计思想是有其必然性的.开发者将其注入所设计的产品后,便将电子管风琴作为一件乐器本身的文化特质物化出来.故可以这样说,有什么样的开发者,就有什么样的电子管风琴.
作为一种新生事物,电子管风琴在中国高等教育领域和舞台领域经过了近三十年的发展,不停息的产品创新不断给电子管风琴赋予新的功能与新的内涵,并带来了更多音乐创作和表演的可能性.但在当前阶段,主流电子管风琴产品在乐器性能上的某些方面却成为其发展的瓶颈,限制了其更深入地融入到中国音乐文化中的能力,故此,电子管风琴乐器与器乐中国化变革已经是一个不可回避的问题.
二、电子管风琴的乐器中国化
如果回看现代电子科技发展脉络的时间表,一个世纪前,西方发达国家成为了早期半导体技术的摇篮,这使当时西方的电子技术应用水平远远领先于东方,这种情况对世界的影响一直持续到今天,电子管风琴就是在这种背景下在西方国家被开发出来.早期开发者为电子管风琴设计的硬件架构被一直沿用到今天,如继承自声学管风琴的多层手键盘设计、脚键盘设计、膝盖控制器设计等.其软件也有着自然浓重的西方文化审美倾向性,如几乎完全西方化的乐器音色配置、及节奏与伴奏风格预置等等.可以这样说,电子管风琴对西方风格音乐的亲和力已经固化在其基因层面上,而对于中国风格音乐的亲和力则必然很弱.
可以这样讲,电子管风琴进入中国是有其历史必然性的.改革开放后,西方各种风格音乐在中国开始繁荣发展,人民审美需求得到释放,中国音乐生态的多样性在短时间内得到迅速改善,直至今天这种趋势仍没有放缓的势头,这给电子管风琴在学术和演出双领域进入中国创造了历史条件,也埋下了未来必然接受时代考验的种子.
在中国音乐文化发展的停滞期,国外文化却在经历着重大变革与发展,无论是在传统音乐抑或是流行音乐领域,各种新思潮与新风格不断涌现.在这个背景下,电子管风琴以其丰富的音乐风格诠释能力、全新的电子音色冲击力与新颖的演奏形式几乎是立刻“冲”开了进入中国的大门,顺利地在中国的舞台上和高校里落地生根.但前文中提到的电子管风琴的西化基因对电子管风琴的音乐表现力却依然有着很大限制,这就是电子管风琴发展到今日必然面临变革命运的缘由.
当前中国大众审美朝着理性化、多元化与民族化并重的方向发展,无论在传统音乐还是在流行音乐领域,新的意义上的中国音乐创作与欣赏理念已经形成并得到了良好的发展,包含民族音乐元素甚至完全意义上的中国风格音乐作品已经成为音乐文化市场中常见且不可或缺的作品类型.而在音乐文化领域,是音乐审美决定乐器,而非乐器决定音乐审美的发展方向,也就是说,乐器性能发展的导向是音乐审美,反之则不成立.衡量一件乐器是否优秀的标准是其是否适合于表现特定风格的音乐,而并非只看其功能的多少或性能的水平.所以乐器可以为音乐的创作表演提供更多的可能性并服务于音乐创作和表演,但并不能左右音乐创作和表演艺术的发展.若想电子管风琴演奏与教育事业保持目前所开创的局面并实现再度发展,以中国化的音乐审美为准绳推动电子管风琴的乐器中国化是必由之路.
三、电子管风琴乐器与器乐中国化的关系及器乐中国化的条件
中国风格的电子管风琴音乐与中国化的电子管风琴本体之间是辩证统一的关系.乐器是产生器乐的基础,是表现音乐的工具,器乐则依赖于乐器存在,是乐器存在意义的体现.虽然可以说乐器决定了器乐的音响,有什么样的乐器才可能有什么样的器乐,但器乐发展却是乐器本体发展的动力,是乐器生命力的源泉.
从乐器本体来讲,对于中国化的电子管风琴器乐而言,如下条件几乎是必不可少的：具有丰富的中国风格音色以及与之相应的音色编辑系统、具有中国风格节奏与伴奏风格以及节奏伴奏风格编辑能力、具有适合于表现中国乐器音色的控制器以突破键盘限制实现特定民族乐器的音响效果、具有适合于中国民族音乐风格的内置音序器等.而如上条件却恰恰是现代主流电子管风琴产品所不具备的,即使是顶级型号的乐器,照比前几代乐器也只是在预置一定数量的中国风格音色方面有所改善,在上述其他方面依然未考虑到中国电子管风琴音乐发展的实际情况.
从创作和表演层面来讲,电子管风琴器乐的中国化需要特定的乐器法理论、演奏法理论、训练法理论、教学法理论来支持,而这些理论的革新在很大程度上都依附于乐器性能和功能.乐器具有了某种功能或特性,其才会被写入乐器法理论,从而服务于配器和创作,在作品创作的要求下,演奏法理论必然随之更新,而让学习者和演奏者熟悉这些功能则需要训练法理论的支撑,而训练法的变革则会影响教学法做出相应改变.这是一个良性的循环过程,但前提是乐器本身必须做出改变,才能触发其后一系列环节的相应改变.
故此,真正实现电子管风琴器乐的中国化,不突破乐器本体的障碍是不可能的.
四、电子管风琴乐器与器乐中国化的思路
在现代高等教育理念的框架下,产学研相结合、校企合作是解决这一问题的最直接也是最有效的途径.
当代中国电子科技发展水平相较以往已经产生了质的变化,很多领域已经处于世界尖端水平,可以这样说,我国在的技术上已经完全具备研制一款高水平电子管风琴所要求的能力.但由于国内乐器生产企业涉入该领域的时间较日本等国家的厂商为短,比照日本和美国同类企业业已积累的半个世纪以上甚至一百多年的电子管风琴开发经验而言,最长的国内同类产品开发企业的经验积累时间也才不到十年,故相关经验的缺失造成国内同类产品在市场上缺乏竞争力.但从企业本质出发,逐利是其生存的核心基础,社会责任感则是现代中国企业家共同追求的价值体现方式；从高校的角度出发,高质量人才培养是在竞争中求生存的最直接途径,“工欲善其事,必先利其器”,故此,双方均有改善电子管风琴乐器本体的强烈意愿.生产企业所缺乏的是来自乐器使用者的宝贵经验和建议,教育者和演奏者缺乏的则是电子乐器的开发能力.双方的合作才是求得在乐器市场、演出市场、教育科研、人才培养领域实现共赢的最有效方式.2017年,笔者所在的沈阳音乐学院已经在全国范围内率先迈出电子管风琴教学与研发校企合作的第一步,与美得理电子(深圳)有限公司联合成立了“沈阳音乐学院现代音乐学院——美得理教学研发中心”,并且已经开始开展相关工作,相信不久的将来,会有更多的业界同仁意识到这个问题,投入到解决电子管风琴乐器中国化这一问题中来,并为之付出努力.
虽然实现电子管风琴器乐中国化的途径也许并不绝对需要将电子管风琴乐器本身中国化,可能也有观点认为创作技法的中国化也可以在一定程度上解决作品中国化的问题,但音乐是多种元素共同作用而产生的事物,和声、配器、节奏、演奏、具体音色等等所有组成部分中的任一元素都会对音乐本身造成影响,故此缺失了本土化乐器的中国化电子管风琴音乐,在概念和实践意义上都不是完整的.电子管风琴乐器和器乐中国化之必要性在文章开头已经申明,这里不再赘述,其二者互为条件、互为因果、互相依存、互相影响,缺一不可.
乐器论文范文结:
关于本文可作为相关专业乐器论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文乐器论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。