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津派书画夹缝中的潜力股
“创新而不失传统”的绘画风貌
长久以来,天津的地脉与人脉孕育了天津独有的文化,在艺术品收藏的浪潮下,艺术品的地域性也越发清晰可见.17 世纪,津派书画逐渐形成规模,历经数百年发展演变,无论在师承渊源,抑或画家构成等方面都存在着诸多自身的特色,既作为本土文化传统的延续,还具备中西合璧的租界文化特征,最终形成了“创新而又不失传统”的绘画风貌.
在近代史上,天津作为工商大埠,可谓最早开发的城市之一,与上海、广州共为沿海三大重镇和历史文化名城.欧美的科技文化随着外国资本和侨民的舶来而如潮水般涌入,对天津的固有文化产生了巨大的冲击和转折性的影响,在文化格局上形成南北兼容,中西合璧,雅俗荟萃的文化景观.
“由于天津书画界是以职业画家为主体,较少有江南文人的偏见,西方写实技术的可取之处及与传统绘画的微妙差异,给予他们新奇的刺激.晚清以来的天津,地方画家对西洋画法的兴趣,成为天津画坛一个值得注意的现象.也为津派书画的传承提供了必要条件.”知名策展人、鼎天国际拍卖公司董事长杜耕表示,提到津派书画的发展历程,不能不提及刘子久、刘奎龄、陈少梅、张其翼、陆文郁等大师,他们记录下了津派书画的光辉源头.华孟严赵四大名书家,带来了津派书画的艺术高峰.严复等历史名家也与天津有着不解之缘.
此外,孙其峰、孙克纲、王学仲、王颂馀、溥佐、萧朗、穆仲芹、赵松涛、梁崎、慕凌飞等津派大家是津派书画承上启下的领衔人物,也是推动津派书画走向成熟和辉煌的中流砥柱.他们在当代画坛上大放光芒,铸就了一个时代津派画家的光荣与梦想.他们继承了中国传统绘画的精髓,在顺应时代艺术的潮流过程中,将古今中外艺术精华融会贯通,脱颖而出,逐渐形成自己的鲜明风格,成为推动津派书画走向成熟和辉煌的中坚力量.
时至今日,津派画家活跃在中国画坛之中,不断为之注入新生力量.“霍春阳、何家英、李孝萱等津门艺术家已在全国知名.无论是以师承古人、维护国粹为宗旨,通过对宋元绘画的研究和临摹,找寻到契合自身的传统；还是继承传统艺术的优势,同时吸收西画有利因素,中西合璧,注重技法,为创新做出探索；抑或是以传统的水墨语言演绎现代都市题材,用现代派的手法表达自己的内心.”在杜耕眼中,如今的天津画坛,创作队伍也在逐年扩大,新生力量亦是层出不穷,可操作的空间还很大,适合藏家进一步挖掘.一些青年艺术家犹如王者归来,他们努力回归传统,复兴传承古人的技艺,力求找寻属于中国绘画的核心竞争力和精神.
艺术品市场的“黑马”？
“京津画派”实际上为京津地区画家总体的泛称.主要指20 世纪二三十年代中国画学研究会、湖社与京津画家群.北京和天津画界无论从传承角度,还是书画界的往来都具有深厚的渊源和悠久的历史.在技法和风格上既有很多相同的东西,又有各自不同的特点.
“天津画家以精研古法博采新知为宗旨,上追宋元、融合南北,传承古代优秀绘画传统,对推动中国画发展产生了深刻影响.”杜耕表示,我们由此引发了将“天津画派”从约定俗成的“京津画派”概念中独立出来的想法.而且目前国内的艺术品经营中,绘画作品的情况明显好于瓷器、玉器、杂项作品,中国绘画诱人的升值潜力吸引更多收藏者进入绘画收藏领域,收藏群体不断扩大.
不过,如今的津派书画市场,不同阶段的艺术家作品呈现出不同的市场境况.比如何家英是当代中国画坛崭露头角的著名工笔人物画家,被誉为“最有希望最有代表性的年轻一代画家”,他的作品从以前的几千元一平尺到如今的50 万元左右一平尺,行情可谓步步高涨.除此之外,陈少梅、刘奎龄等津派书画家的作品也受到市场高度关注.比如陈少梅《西园雅集图》在北京匡时2017 年秋拍“澄道——近现代绘画夜场”以1300 万元起拍,2200 万元落槌,加佣金最终以2530 万元成交；刘奎龄创作的《百兽图》在鼎天国际2011 秋季拍卖会上拍出了840 万高价,成为当时天津艺术品秋拍市场上的一匹“黑马”.
再者,穆仲芹、王颂馀、赵松涛、萧朗、溥佐、孙其峰等津门八家是津派书画承上启下的领衔人物,他们的作品有待进一步提升.杜耕坦言,与孙其峰同时代的程十发、陆俨少等老先生的作品早就上涨到几十万、上百万,但孙其峰的作品仍然保持在相对较低的层面.显然,这与他的艺术地位不符.
不过,津派书画却被藏家接受且一致看好,在杜耕看来,是因为它的风格和内容更接近这个时代,相关资料极为丰富,既具备一定的学术性和研究性,也并不晦涩艰深,买家易于理解,不像古代书画,资料匮乏,研究起来很困难,也不像近代书画真伪难辨.
理性对待投资
近年来,天津作为北方重要的经济金融中心,它的发展速度有目共睹.“而作为艺术品投资领域中的重要部分,津派书画仍然跟天津的房地产一样,务实稳健.近些年津派书画的虽然没有迈入过亿元时代,但是也从来没有出现大起大落.而同时期的海派书画、岭南书画市场却呈现出一定的起落震荡.”在杜耕看来,这与地域性有很大关系.天津与北京虽然近在咫尺,但是却存在很大差距,天津更注重于技术,北京则注重于开山立派,二者在价值上存在本质的区别.总之,津派书画的价位仍属于最具潜力逐年看涨的区域,投资价值受到越来越多的关注.
有业内人指出,津派国画人才济济,名家云集,但在收藏市场上却始终没形成气候.对于这一表述,杜耕表达了自己的看法：天津确实人才济济,很多全国著名的艺术家都来自于天津,通过培养与奋发学习之后,他们走向了全国成为名家.从这点看天津是盛产艺术家的摇篮,但却不一定是大师的点将台.此外,天津的画家在某种程度上不够团结.
众所周知,天津的书画市场较为冷静,大多数人不愿意为画家的作品买单.以往基本上都是索取和交换的市场,后来市场形成之后又演变成礼品市场,可是真正的藏家毕竟有限,他们出手早、且准,这就造成很多爱好者已经无法跟上愈演愈烈的市场形势.所以,天津画家的作品目前处于不温不火的局面,但是作品总体趋于平稳.
作为“津派书画”的倡导者,杜耕认为津派书画的市场行情比较乐观,“津派书画在近两年的市场表现中,始终处于平稳上升的状态.老一辈画家仍然处于‘行情补涨’阶段,在未来的价位上还会出现强劲的上涨空间.而且津派画家中的作品多为传统功力深厚、画风严谨,且价位适中,是书画收藏的不错选择,可谓潜力股.只要藏家以平常心对待,理性对待投资,即便艺术市场在调整中理性回归,津派书画也不会受其影响.”
书画论文范文结:
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