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青衣表演形式和演唱技巧
【摘 要】作为一种综合性较高的艺术表演形式——京剧,是我国广大人民最为喜爱的“国粹”.青衣作为京剧旦角中的“正旦”,是京剧表演艺术中关键的表演形式.由于青衣的唱腔委婉动人,动作表演也较为婉转细腻,能将传统中国女性的温婉端庄、秀丽美好的特点表现出来,因而深受广大戏迷的喜爱.本文主要就青衣的表演形式与演唱技巧进行系列阐述.
【关键词】青衣；表演形式；演唱技巧
中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2017)09-0044-01
京剧有生、旦、净、丑四个行当,青衣归属于“旦”这一行,也被称为“正旦”.青衣所扮演的大多都是端庄、正派、温婉、凄苦的女性角色,因角色塑造的形象或温婉端庄、秀丽美好,或命运凄苦、坚忍不屈,且服饰多为素色,青褶衣衫,使得“青衣”深受广大劳动人民的喜爱.随着京剧的不断发展,人们不仅从人物的扮相着装上来区分青衣,更是以人物性格来判断,因此青衣艺术需要不断提升自身表演与演唱技巧.
一、青衣表演形式
青衣所扮演的角色年龄在青年到中年之间,形象也大都属于贞洁烈女、贤妻良母.比如《六月雪》中的窦娥、《孔雀东南飞》中的刘兰芝、《铡美案》中的秦香莲等,都是非常典型的青衣形象,这些剧目的表演,特色鲜明,风格显著,这是青衣需要在舞台上给观众呈现出来的画面.青衣主要是以唱功为主,辅以一些身法、步法等.演员在表演过程中,应该使观众在欣赏女性妩媚婀娜的同时,也要被其表演的功法与功力所折服,从而表现出京剧青衣的神韵.在戏剧演员的表演中,他们的一个转身、一个盘腕、一个云手或是几步身段,就可以把古代女子的特点传达出来,这些表演技巧和形式都是青衣演员所要牢固掌握的.
以梅兰芳、程砚秋为代表的“梅派”“程派”,将京剧的青衣形象推进了一个辉煌时代.比如,以梅兰芳为代表的“梅派”,擅长于表演具有古典美的女性形象,不仅台风优雅,扮相也尤为俊美,使得《贵妃醉酒》《霸王别姬》等梅派代表作更加深入人心.
当然,青衣在表演的过程中也需要注意很多问题.首先,青衣要改变传统的“一响遮百丑”的京剧表演观念,应该将唱、念、做融为一体,将京剧表演中的技巧灵活掌握.其次,对于表现不同时代、不同形象的青衣角色,表演者要灵活运用京剧程式和不同流派的表演风格,根据不同的人物形象选择合适的表演方式.再次,创新是前进的源泉,京剧表演者也要追随时代的步伐不断地在表演中进行创新,为舞台注入新的活力,要准确把握人物形象,提高其表演的深度与内涵.最后,青衣表演者要对人物形象进行主动创新,找寻传统青衣表演与现代青衣表演的异同,吸收精华、去除糟粕,为奠定坚实的表演基础而不断摸索进步.
二、青衣的演唱技巧
以往男旦的演唱中既有明亮宽厚的阳刚之音,也有温润细腻的恬静之音.随着流行音乐的发展,传统的青衣表演形式逐渐不受年轻观众的追捧,因此就更需要青衣表演者在演唱表演上多投入精力.首先,青衣演员应该注重吊嗓的练习.吊嗓在京剧演员的训练中占据着至关重要的地位,好嗓子的培养与保持都在于平时吊嗓的训练.其次,吊嗓的训练有助于青衣演员熟悉伴奏,在唱腔与伴奏之间更好把控,进而使得舞台整体的表演风格和谐统一.青衣在演唱中多是采用假嗓演唱,长期正确的吊嗓练习不仅有助于表演者扩大音域、提升嗓音的音质,还有助于表演者的咬字润腔、喷口归韵.
假嗓具有比真嗓音调更高的特点,在演唱中能够更加真实地塑造女性形象.例如,程派宗师程砚秋先生风格独具的程腔,具有节奏多变、深邃曲折、起伏跌宕的鲜明特点,以低回婉转、亢坠断续、缜密绵延取胜,旋律韵味隽永悠长.他尤其擅长运用若断若续,以连为主、连中有断的唱法,成功塑造了很多命运悲惨的妇女形象,如《荒山泪》《窦娥冤》等,均为程派代表剧目.曾经风靡全国的程腔,经过其传人的传承发展,至今仍盛开在京剧艺苑中.
总体来讲,青衣的演唱技巧大致可以分为以下几点.第一,在声腔训练中,表演者应该采用科学规范的方法,提升对发声的掌控能力,在训练中要对不同的技巧进行尝试与练习,以期掌握多种技巧并在舞台上加以运用.第二,在训练中,表演者应该培养自己准确的发声习惯,改变以往不规范的发声陋习,吐字清晰,韵白流畅.第三,表演者在演唱时切忌不可古板守旧,唱腔要灵活,要有独特的表现力.最后,由于青衣表演者大都采用假嗓,所以在训练中要注重吊嗓的练习.
三、结语
作为京剧中的一角——青衣,表演者若要将青衣刻画完全,就需要对其表演形式与演唱技巧有深刻的认知.作为京剧表演艺术者,若想在这门艺术中有所成就,就需要投入毕生的心血.所谓“台上一分钟,台下十年功”就是每一位京剧表演艺术家的真实写照.
参考文献：
[1]张伟欣.京剧青衣表演方法与演唱技巧[J].大众文艺,2016,(1):90.
[2]白雪.《青衣》中“青衣”“嫦娥奔月”意向的悲剧意蕴[J].大众文艺,2014,(8):19.
[3]刘孟琳.论京剧青衣表演形式与演唱技巧[J].戏剧之家,2015,(5):61.
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