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让动画在大银幕上创造奇迹专访美国动画导演塔拉维斯奈特
本刊记者 王蕾 赵月
在刚刚结束的第89届奥斯卡颁奖典礼上,获得最佳动画长片和最佳视觉效果两项提名的《魔弦传说》注定成为了世界影坛又一部重要的动画片.去岁今初的寒假档期,由美国莱卡动画工作室出品的《魔弦传说》在中国大陆地区上映,其定格动画的风格引起了业内人士的关注.果然,在随后的第70届英国电影和电视艺术学院奖中,《魔弦传说》夺得最佳动画片奖.
塔拉维斯·奈特（Tris Knight,以下简称奈特）的作品不多,但每一部都在动画界具有相当的影响力.他的另外一个身份也颇为媒体所关注,那就是,他的父亲是耐克公司（NIKE）的创始人菲尔·奈特.
就在奥斯卡颁奖前夕,本刊对奈特进行了专访.在专访中,他向记者讲述了自己的成长经历和创作心得,以及对中国、对东方文化的情结.
人民画报：您的《魔弦传说》创作灵感来自于何处？
奈特：我一直想做一部史诗级电影.受母亲的影响,我从小就酷爱奇幻故事,比如《指环王》之类的小说.8岁那年,父亲带我游历了亚洲,包括中国的北京和上海.
那次旅行改变了我的生活.我在美国长大,之前没来过亚洲,也没有看见过太多来自亚洲的东西.所以,你可以说《魔弦传说》（以下简称为《魔弦》）的灵感来自于东方的旅行和我的家庭.多年来,我一直在寻找可以阐释人生深奥真理的故事,所以制作了一部以“家庭”为核心理念的电影.
我也是个电影极客,喜欢的导演有黑泽明、斯皮尔伯格、宫崎骏、雷德利·斯科特、大卫·里恩以及乔治·卢卡斯等.卢卡斯的《星球大战》是我记忆中第一部在电影院里看的电影.
一直以来,我认为莱卡缺少一部奇幻影片,而拍摄奇幻定格电影实在不是一件容易的事情.很多定格动画电影的场景像是个“桌子”,因为它们实际上就是在桌子上拍的.但是一部英雄式奇幻片对气势和规模都有要求.要将一部在仓库里拍摄的、仅仅以稍加装饰的木板为背景的小比例电影,打造出像是在宏伟场景下进行拍摄的大比例史诗巨作,几乎是不可能的任务.
不会有人愿意冒这个险.但这恰恰成为了我的动力,我想尝试这个挑战.《魔弦》的制作过程几乎就跟维利斯·欧布赖恩在1933年拍摄《金刚》时一样.但我们采用了新的技术和手段,融合了艺术、工艺、科技等元素,在故事展开方面,凸显了强大的视觉效果.莱卡其实没有一个“特定的”动画风格,我们倾向于为每一个故事找到最适合它的技术、风格和美学表达.我们认为自己始终如一的任务,就是去讲述勇敢、独特、历久弥坚的故事.
今天,电影院是人们去观影,从而找到属于自己的故事的地方.因此,继承讲好故事的传统,对我们来说是极大的责任和使命.我们想给观众看一些不同的东西、有意思的东西、看了就会记住并且伴随一生的东西.
人民画报：就情节而言,《魔弦》其实是很美国化的故事,但是加入了相当多的东方元素.您是出于什么考量,让自己的美国故事披上了“东方外衣”？
奈特：越是在故事创作里加入感情,这个故事就越国际化.《魔弦》所讲述的小男孩与家人团聚的故事,是一个普遍性的话题,可以引起包括东方文化背景的各个国家观众的情感共鸣.当然,我们的创作团队花了相当多的时间来研究东方文化.
根据我8岁时跟随父亲游历亚洲的记忆,亚洲于我来说,是一个美丽的、令人激动的、世外桃源一样的地方.中国和其它亚洲国家的建筑、艺术、服装、音乐、食物、电影、电视、书籍都那么出人意料,开启了我对东方文化的热爱.应该说,作为导演,我将所有这些热爱的因素结合在一起,绝不是出于偶然.
《魔弦》在中国公映期间,我特意带着动画主人公久保模型在北京故宫游览,并为他拍摄了许多照片.人民画报：之前您主要是以莱卡首席动画师的身份来工作的.第一次担当导演,感觉如何？
奈特：执导《魔弦》可以说是我到目前为止最有创造性和成就感的经历.
莱卡出品的电影,总是在讲个人的故事.在这部电影中,可以看到比我之前所有作品都多的我个人的“影子”.我将自己平时藏起来并保护起来的那部分示人,其实是有点害怕的.但如果我们想要讲一个有意义的、能与观众共鸣的故事,这种“以示众人”就很必要.
在《魔弦》中,故事的情感核心是一个男孩和他的母亲.这其实与我的个人经历有关.和主人公一样,我在童年时也是个孤单的孩子,整天围着母亲转.她曾是我最亲近的朋友.这部电影探讨人生命中的两种时刻：一种是事情开始发生变化,并最终产生不可挽回的改变；一种是意识到爱成为了一种伤害.两者都是让人难以接受的事实,但又不得不去面对.
在进入动画界超过20年后,我终于觉得自己获得了一定程度的智慧和见识.做导演让我几乎动用了我之前所有工作的积累.从技术上来说,《魔弦》要求很高.但在“情感投入”方面,它的要求更高.随着电影制作过程的推进,我越发意识到故事的主角和我本人生活的交集.你需要有连接一切的能力,需要做出每一个有关创意、美术和技术的最终决定.这是一个让人筋疲力尽的过程,也是一个让人振奋的过程.作为导演,你被众多才华横溢、充满的艺术家们包围着.你试图去启发他们,但最后才发现你自己才是被启发的那一个.这是一个很美的合作过程.
人民画报：事实上,中国的“80、90后”青少年对西方动画,比如迪士尼或者梦工厂等出品的动画,并不陌生.您觉得您的作品与上述公司的作品有什么不同？
奈特：好的艺术形式能讲述人类共通的命运,好的故事能带给人们巨大的财富：它让人们通过别人的视角来了解世界；它带给人们他人的人生体验；它带给人们新的理念,新的想法,让人们认识到事物之间暗藏的联系.一个好的故事可以引
起观众共鸣,甚至改变观众的人生.我们认为,想要讲好故事,就要精心并艺术地结合光明与黑暗、张力与温暖、深思熟虑与情真意切.我们希望能做出发人深省的、让人眼前一亮的、直达人心的故事.我们只讲述那些让我们自己也感动了的故事.我们也希望我们的故事能与全世界不同年龄段的观众,以及他们背后的家庭,产生共鸣.我们通过讲故事,将人们联系在一起,点燃他们的想象力,鼓励他们去逐梦.这也是自儿时起,电影之于我的一贯的意义.
伟大诗人罗伯特·弗罗斯特曾写到：“美景易逝.”他说的确实没错.美好是短暂的.然而,有些事却可以持久弥新,比如说我们的故事.即使事物本身已经改变,我们的故事却可以永存,甚至增加力量,增添意义.故事的这种持久能量,让我想到艺术可以超越时间、地点和文化,让我想到人类都是相互联系的.艺术可以通过共同的想法、情感和经历,把人们带到一起,让人们认识到自己到底是谁.我希望《魔弦》能成为这种类型的故事.
人民画报：莱卡在过去十年中只拍摄了四部电影.如此长的制作周期,有什么特别的原因吗？
奈特：我们想做人们关心的电影,并在制作过程中,促进动画本身的进步——这本来就是个耗费时间的过程.《魔弦》从开始制作,到最后登上银幕,花了五年多时间.一位动画师一个星期最多就能制作出3到4秒的连续镜头.因此,一个动画团队一个星期能做出一两分钟的连续镜头,就算很不错了.这个过程虽然缓慢却很必要,我们想让定格动画,去到以前没去过的领域,而且要拓展故事的范围.
就《魔弦》来说,我们采用了来自于影院、舞美、木工、机械师、传统艺术家、手工艺人、未来主义者、技术爱好者等各方面的思想和技术.另外,当我们需要的东西在现实中还不存在时,就自己动手发明创造.
过去数十年间,当人偶的面部表情需要转变时,要将其整个头部进行替换.但是有了结合3D打印的快速原型创建技术（RP）,就可以分别创作出脸的上下两部分.2016年,我们采用了这项技术,实现了角色丰富的面部表情,得到了美国电影艺术与科学学院（美国影艺学院）颁发的科学技术奖.
100多年以前,在电影业发展早期,定格动画是被作为制作特效使用的.莱卡将这项技术带进了21世纪,创造了新体系,更新了已有技术,并在电影拍摄中加强了视觉效果.莱卡称这个过程为动画电影制作的“杂交”模式.
然而,技术创新是为讲述故事服务的,我们并不是为了创新而创新.我们的电影体现了一种融合不同电影制作模式的过程.在电影制作过程中,我们还结合了手绘动画、计算机绘图（CG）等技术.就《魔弦》来说,一大挑战就是如何让一部小比例电影,看起来像一部大比例巨作.我们结合了艺术和科学,可以说在制作上达到了新高度.
莱卡人骨子里都有艺术家那种天生的“不安分”.只有他们在战胜了创作中遇到的挑战后,才会安静下来.我们的工作室在电影创作中一直秉持挑战自我：开发新的故事主题；创造“非主流”、难以预料的人物角色；结合光明与黑暗、幽默和恐惧,用滑稽搞笑来揭示人生真理……这是一个费时费力的艰巨过程,但却是在大银幕上创造奇迹.
（鸣谢：北京英福通文化传播有限公司给予本报道大力支持）
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