毕业论文网
本论文为您写学习毕业论文范文和职称论文提供相关论文参考文献，可免费下载。
关于小楷学习的几个问题
小楷,作为我国书法百花园里的一朵奇葩,一方面具有大字艺术的共性,遵循共同的“理”“法”“意”,另一方面又具有自己独特的风格,如苏东坡所说的“大字难于紧密无间,小字难于宽绰有余”.笔者在近几年的小楷学习中,有以下几点体会, 与大家探讨,谬误之处,请方家指正.
一 工具的选择
有人说“ 善书者不择笔” , 其实这有一定的片面性.选择合适的工具,一方面使我们在临帖时更贴近古人的原始书写状态,另一方面使我们在创作时得心应手.小楷用笔也是一样.毛笔宜选择硬毫或兼毫,笔肚丰而笔锋健：笔肚丰,贮墨多,就不会因频繁蘸墨而影响笔势的流畅和书写的速度；笔锋健,就能提得起、按得下,随倒随起,干净利落.清代冯班《钝吟书要》中说：“画能如金刀之割净,白始如玉尺之量齐.”就是说用笔要干净、不臃肿,而这跟笔锋有很大的关系.写小楷多选择熟宣,因为它吸墨慢,有利于表现小楷的棱侧,写古拙风格的可以选半生熟宣.当然,生宣也可以写小楷,但对笔墨的要求较高.说到墨,以不粘纸为要,太浓滞笔,太淡伤神.至于砚,简单一些,不含污秽就可以了.总而言之,作小楷,笔宜尖不宜秃,墨宜浓不宜淡,纸宜熟不宜生,砚宜净不宜脏.
二 取法的选择
小楷的发展有两条脉络：经书和名家法帖.前者不宜初学,因为那是经生所书,以抄经为目的,以速度为要求,笔法相对简单一些,尽管它们有着书法的“原生态”.而后者有一个“雅化”的过程,用笔和结构都成熟了很多.至于选择哪种法帖,主要看个人的喜好.但原则上不要选择个性强烈的书风,因为它们多具有排他性或习惯性的用笔,在我们的后续学习中,会跟其他书风不相兼容.元、明、清小楷都可以作为入门,由此而上溯魏晋, 正所谓“ 书不入晋终下品”.然后,再根据自己的理解,横向或纵向地增加或篆或行, 或写经或墓志之类的趣味,由约而博,慢慢形成自己的风格.
三 增加书写的灵动性
小楷最怕“上下齐平、前后一等、平直相似、状如算子”,因此就要增加它的书写性、灵动性.有几个方面我觉得可以一试：
1、提高书写速度.小字亦如大字,笔画要精到,以端庄沉着为主,但如果以慢速来书写,可能会显得笨拙、拘谨.清代戈守智所辑《汉溪书法通解》里说：“真书过迟,难求生活.”慢可以写得很静,但过度的静,容易书写得没有精神.我以前写小楷写得很慢,后来我试着写快一些,感觉全然不同.所以,我们可以在熟练的基础上,在不失精到的前提下,适当提高书写速度.但要注意不能总是快,毕竟狂风骤雨般的,只适合写草书.
2、势的连贯.一个是字内的连贯,笔画和笔画之间要有呼应.上一个笔画的收笔与下一个笔画的起笔,当中有一个空中的动作,使得笔断而意连,形离而势贯.唐孙过庭《书谱》中说：“真以点画为形质,使转为情性.”这个使转就是血脉的流动,脉络一通,字就会灵动起来.清蒋衡《拙存堂题跋》中也说：“若逐笔安顿,虽工必呆.”启功先生曾说过：“楷书宜当行书写,其点画顾盼始不呆板.”所以,我们在写小楷时也可以借鉴一下行书的笔意.另一个是字外的连贯.通过上下字的大小、欹正、虚实、疏密等变化,来增加整行的流动性.我们看魏晋或明清的小楷,经常运用上缩下伸、上欹下正等方法来进行变化,因字赋形,因时适变,达到行云流水般的灵动.清包世臣《艺舟双楫》中曰：“古帖字体,大小颇有相径庭者,如老翁携幼孙行,长短参差,而情意真挚,痛痒相关.”也就是一种变化中求和谐、错落中求流贯的效果.
3、结构的调整.“小字难于宽绰有余”,除了宽绰外,小楷在结构上也有不少的处理方法.如错位,上下结构或左右结构,两部分作位置或角度的挪动,达到似欹反正的效果；又如强化对比,上面疏一点,下边密一点,左撇短一点,捺再拉长一下,分割出不同的空间,造成远势；又如简省笔画,以点代横或竖等.点在小楷中用得比较多,变化也很多,起到画龙点睛的作用,有种“巧笑倩兮,美目盼兮”的感觉.但不可用得过多,否则会显得琐碎.
4.章法上.小楷的章法与大字一样,也有三种：有行有列、有行无列、无行无列.我倾向于第二种,若上齐而下参差,空气自然流动,再加上红色印章的调剂,效果是不错的.现在展览中对形式的翻新和表现方法越来越多,多看作品集,多尝试,就会学到更多好的章法.
学习论文范文结:
适合不知如何写学习方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于学习论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。